文|胡叁叔

编辑|胡叁叔

前言

《唐人街探案》是中国贺岁影片的“大将”，有别于好莱坞的死板、单调的叙述方式，也有别于意识流片断式的叙述方式，呈现出一种集艺术和商业于一体的审美特质，吸引了众多观众。

复合类型定位

“唐探”小说的矛盾和冲突，是小说在相同的时间和空间里，以不同的身份和不同的立场为中心的冲突，而这种冲突正是小说具有鲜明的喜剧性特征的根源。

《唐人街探案1》主要有两个因冲突而产生的滑稽场景：一是唐仁被诬陷为犯罪嫌疑人，与以警察形象出现的坤泰通电话，在肃穆的警署里，两个角色之间的反差形成了强烈的滑稽气氛。

第二个地方就是老板娘的住处，唐仁、秦风、北哥等人，还有警察黄兰登等人，都躲在一个不大的屋子里。

在同样的困境下，小说中的角色由于地位和地位的冲突而产生了相互猜忌和敏感多疑的心理。这种快速的剪辑，再配上《罗拉快跑》里反复出现的角色动作，给观众带来了强烈的喜剧效果。

《唐人街探案2》里，主角是被追杀的秦峰，他带着一群警察，进入了一家医院，试图找到一些蛛丝马迹。

而电影里，詹姆斯和陈警察，则是慢悠悠地走进了他的办公室，给观众带来了一种莫名的压力。随着他们的对话在公司里变成了旁白，这一幕的冲突被推到了最高点。

宋义没办法，只好装出一副保姆的样子，在房间里做清洁工作，浓妆艳抹，和房间里凌乱的衣服形成了鲜明的对比，把詹姆士塑造得像个正人君子，这也是一个让人忍俊不禁的场景。

《唐人街探案2》有一种大众化的喜剧感，这是一部非常适合过年的电影，它将唐仁与陈英的爱恨情仇融入到了这部电影中。

让唐仁的粗俗与陈英的文质彬彬，在语言上、在美学上、在形象上都有了鲜明的对比，让故事情节更加丰满，角色更加丰满。

影片中，侦探组扮演了一个女性角色，唐仁瘦削的身体和美国的哈雷牛仔壮硕的身体形成了鲜明的对照，给人一种喜剧般的感觉。

“东京”这一章一开始就是喜剧镜头，日本人在一个传统的日式浴室里，戴着口罩，表情凝重，给人一种幽默的感觉。

在秦风他们要去营救被劫持的小林杏奈时，剧本组将剧情设定为cosplay聚会，设定了一个非常具有戏剧性的劫持剧情，然后继续三个角色扮演的经典桥段。

让主角以“樱桃小丸子”、“葫芦娃”的形象出场，配合前面的“变装”，逗得众人哈哈大笑，又与正经的警探片氛围形成了鲜明的反差，呈现出一种滑稽搞笑的感觉。

《唐人街探案1》以丢失的金子为主线，将凶手隐藏在一个箱子里，这一幕向《体育馆杀人》“致敬”。

而秦峰则是从一处废弃的停车场上，通过车痕推断出了杀人犯，这是《案发现场2》中车痕寻找杀人犯的一个经典镜头。

在影片的最后，处思诺被自己的养父欺负，最后被她救了出来，这一幕，是为了纪念《白夜行》中的小雪和小梁。

《唐人街探案2》中唐仁的师傅莫有谦家里的墙壁上，有很多“合照”，都是经过剪辑的，就像是《破坏之王》中唐仁和李小龙的师兄弟一样。

福尔摩斯在侦查案件时，总是会双手合十抵住下巴，而秦峰在侦破案件时，也会将手放在下颚上，而且，他说过的话，也是福尔摩斯的一句话，从某种意义上来说，他的言行举止，都是在向福尔摩斯表达敬意。

在三部电影中，有很多案件的解决方法，都是运用了专门的侦查技巧，让人有一种身临其境的感觉。

第一个以“本格猜谜”为主，随后又添加了一个“科学验证”的程序，让观众了解更多的专业性。其中涉及到了“麦当劳三要素”和“罗德卡交易原则”等一些专门的侦查用语。

根据美国的心理学者麦克唐纳的说法，一个系列杀人狂会表现出三种典型的特征：尿床，纵火，和对动物的残忍。

当宋义被认定为“嫌疑人”的时候，唐仁和秦风讨论的麦克唐纳三大病症，就变成了另一种说法，这就是宋义，这就更有说服力了。

宋义的态度，让人捉摸不透，而他和秦峰的争斗，更是让事情变得更加复杂，可见秦峰的实力。

在整理这个案子的时候，他使用的是“记忆宫殿”，通过曼哈顿测量，将一个二维的地图变成了一个三维的画面。

他缜密的逻辑，再加上他那近乎神一般的逻辑，让这一部悬疑片，充满了一种别样的吸引力。

互补性人物设置

从外表来看，唐仁这个不修边幅的中年男人和英俊潇洒的年轻男人，形成了鲜明的对比。擅长的方面，一个是文士，一个是武士。

唐仁是个豪爽的人，而秦峰则是个害羞的人。也正因为这种不同，他们才能互补不足，从而成为这部影片中一个稳固的搭档。

唐仁则表现为“俗”的外在表现，并带有侠义之气；而“秦风”更是新一代警探的典型人物。尽管唐仁在影片中只是一个“丑角”，但是他在这一案子中却发挥了举足轻重的作用。

因为有莫友乾做师父的亲身体验，唐仁不仅对中国武功了如指掌，而且对风水学的理解也在电影里成为了打破僵局的契机。

唐仁就是一个典型的平民，他贪婪、好色，喜欢胡说八道，但却很讲义气，比如在《唐人街探案3》中，唐仁就是为了帮秦峰找到证据，然后又去帮秦峰找回场子，然后又去帮一个聪明人，这样的剧情，就很有意思了。

秦风理性的形象则与唐仁感性的形象不同，他的思维逻辑建立在丰富的知识储备以及科学的计算之上，代表的是理智的现代科技文化。

三部影片逐渐展现出，秦枫的侦破思路是以幼年时的爸爸为基础，“完美犯罪”的学说让他与儿时的灰暗少年思诺、游走在灰暗区域的宋义发生了共鸣，于是放过了“真正的”杀人犯。

在发现了天衣无缝的事实之后，他又选择了内心阴暗的那一面。“复杂”的秦峰与简单的唐仁，在这种矛盾的冲突中，也是一种自我拯救的方式。

在该系列中，每个角色都可以分为四个不同的阵营：Q，黑帮，警察，侦探。除了唐仁与秦风之外，其他警探的角色也在影片中展现得淋漓尽致。

例如：纨绔子弟野田昊、可爱的KIKO、泰国混混等等，这些角色的塑造让“唐探宇宙”变得栩栩如生。

Q是一个代表着秘密的团体，在一、三两季里，Q由一个虚幻的符号发展成为一个拥有12名成员的真实团体，而宋义正是这个团体的成员之一。

在影片中，宋义扮演了一个不太好也不太坏的角色，因为他而牵扯到了那个神秘的Q，他不仅是一个可怜的走私犯，更是杀死了陆国富。

帮派和Q都是邪恶的象征，但是三部电影中帮派和Q都以“愚人”的身份出现，而Q却是一个聪明的小众，二者相辅相成，形成了一种强烈的戏剧冲突。

反观警察，他们代表着正义，他们也是站在正义这一边的，他们在调查案件的时候，可以用他们自己的力量来弥补他们在调查案件时的不足。正义和邪恶两方的力量对比，让人看得津津有味。

传统文化元素的运用

这部电影里有很多中国的传统文化的成分。影视作品的“中国化”表现了我们国家的特点，也使我们的受众产生了一种文化自信和国家自信。

在三个电影里，风水是解开谜团的钥匙，而中国武术也是解开谜团的钥匙。在一个陌生的世界里，唐人街是一个聚集了大量中国文化要素的地方，它架起了中西语言要素交流的一座桥梁。

在这部电影的音乐中，导演运用了一首古典的通俗怀旧音乐，通过唐人的话语表达了他的感情。

如《粉红色回忆》、《路边的野花不要采》等一系列的音乐，既增添了民族特色，又制造出一种幽默的气氛，逗得听众哈哈大笑。

在影片中，唐仁不止一次的提及了自己的出生地，还用了一把尺子，这就是中国的传统。在一些小的地方，比如中国的庙宇和大熊猫的标志，都有中国的象征意义。

案发地点的灶王庙具有中国的传统传说要素；在《唐人街探案2》中，唐仁、秦风和宋义三个人躲在一座大熊猫雕像后面，可爱的大熊猫也成为了中华的一种象征。

导演把中国文化投影到电影屏幕上，恰恰把艺术表达和文化自信的高度统一起来，把国家的精神和中国文化的光辉发挥到了极致。

模式化叙事手法

在这部电影的叙述特色中，除了两条平行的直线，另一个亮点就是案中案结构。

在《唐人街探案1》里，他找到了思诺的义父，就在他认为这件案子已经告一段落的时候，思诺露出了一个奇怪的笑容，将他拉回了过去，揭开了隐藏在暗处的谜团，原来是思诺引诱他去杀了他的义父。

第二集的学生们，使用的是五种元素，而当他们抓住了杀手之后，案子也发生了翻天覆地的变化，秦风点出了宋义就是这起命案的罪魁祸首，同时也开始怀疑他的身份。

本片在严格的推理推理下，运用了一些“玩”手法，增添了一些幽默，减弱了一些粗鲁的杀人行为所带来的不适感。

电影一开始，就是因为秦枫在一款推理游戏中的精彩表演，让观众们看到了他的推理能力。影片中的三重关卡，使救援的正儿八经变得有趣，冲淡了紧张气氛。

这三部电影中，秦枫和Q的对战，就是Crimaster。案件的侦破就象一个多人的跑酷式游戏，动作画面配合迅速的画面，让故事的速度变得更快，更有一种游戏般的动感。

秦风等人的侦破，就像是一场游戏，一个又一个的关卡，在每一个关卡结束之后，他们就会进入不同的区域，然后，他们会在不同的唐人街上，了解到不同的中华人是如何生活的。

这样的故事，不但能给人带来强烈的视觉冲击，更能感受到那恢弘的场景，以及那栩栩如生的角色。

结语

《唐人街探案》满足了人们在这个快速发展的社会中对于视觉的强烈渴望，它给这部作品以更加深刻的思想和艺术的方式来表达自己的思想。

这部片子，是陈思诚第一次试图在中国影视圈里开创“探案宇宙”，他没有模仿外国影视。

他将黑帮、武侠、言情、悬疑等题材融入到了这部片子里，成为了一部以喜剧、侦探、都市为主题的，风格多样的片子。

参考文献：

[1]周星《《唐人街探案2》：类型的快感与泛文化的隐忧》

[2]边静《《唐人街探案》：喜剧牵手悬疑推理的哈哈镜》

[3]夏甘雨《《唐人街探案》系列影片的叙事研究》

[4]董雨虹，曹敬波《后现代语境下电影类型融合的“得”与“失”——以《唐人街探案》系列电影为例》