文|胡叁叔

编辑|胡叁叔

前言

《唐探3》是陈思诚所执导的“唐探宇宙”中的第4集，这部电影主要是围绕着“唐人街神探”这一主题展开的。

由秦峰、唐仁等人所构成的，他们联合Crimaster全球排名前十的大侦探野田昊、杰克贾等人，共同破获日本东京发生的一起令人费解的秘密凶杀案。

20世纪60年代，德国美学家姚斯和伊瑟尔提出接受美学理论，认为文本应由读者和作者一起创造，读者不再受文本限制，而是在阅读中对文本进行积极的参与和再创造。

文章从接受审美的视角出发，从“隐藏读者”、“期待视野”和“召唤结构”三个层面，对《唐探3》在“春节”期间大卖的成因进行了剖析。

寻找《唐探3》的隐藏读者

“人格”是创作者根据自己的经验而构思并事先设置好的一种性格，并且被融入到了自己的创造过程中，从而构成了一部作品的构成要素。

在影片中，读者与受众既是一种消极的接收，又是一种积极的反应。《唐探3》是一部集多种元素于一体的商业片。

它从一开始就立志要打造一部中国本土的警匪片，因此它对“隐藏读者”们在题材选择、上映时间、演员数量等方面都有着精准的掌握，从而让“隐藏读者”们成为真正的读者。

在日本的诸多推理类型中，本格推理是最深受读者欢迎的一种类型，以一种逻辑推理、解密的方式，来实现对读者解密的要求。

让他们与侦探共享同样的线索，跟随侦探一同解决案件，有些本格推理还会给读者一个考验：能否像侦探那样解开一个谜团。

《唐探3》的密室杀人案正是采用了本格推理的方式，加之运用镜头语言，让演员在推理过程中直面摄影机说话，带动解密爱好者跟随侦探一同破解谜团。

因此，《唐探3》在小说的写作中融入了事先设定好的“隐形”的“阅读”，这是这部小说能够获得巨大成功的一个关键要素。

电影放映和电影文字的组合，使《唐探3》的潜在读者群得到了很大的扩展。所以，怎样才能把潜在的观众变成真正的观众呢？

《唐探3》通过多样化的题材与潜藏的读者群的层次性契合，通过演员的“明星”作用和“角色”塑造，对潜藏的读者群进行了扩展，从而获得了“票房”与“观众”的双重胜利。

它将喜剧片和惊悚片混合在一起，扩大了观众群体。对于年龄较大的观众来说，他们在过年期间观看电影，最期待的就是放松、愉快、团圆，所以这类观众比较喜欢有足够的笑声、有一个圆满的结尾的喜剧片。

这些粉丝通过网络电视剧、电影等各种形式来寻求埋下的线索，以获得解开一个又一个谜团的过程来获得视觉上的刺激，一环套一环的剧情，更是满足了他们的心理需要。

《唐探3》沿用了前作中的固定班底，导演陈思诚，主演王宝强、刘昊然。王宝强是一部喜剧片的主角，他的话题度很高，观众的忠诚度也很高。

他出演的几部影片都是口碑很好，票房也很好，他的主角很符合《唐探3》的喜剧片风格，所以他的粉丝们都会把《唐探3》当成过年档的第一个观影对象。

刘昊然在年轻人中的人气很高，他的粉丝也很多，他们都有“追星”的倾向，这使得《唐探3》的潜移默化地吸引了更多的年轻人。

长泽雅美与她的妻夫木聪，则是《唐探3》在电影中更具国际色彩的元素，使其潜移默化地扩大了受众面。

内部文本的期待视野

《唐探3》的悬疑设定，在“唐探”系列中体现得淋漓尽致，不管是在“唐探”系列中，还是在网剧中，所有的情节都以“神秘人Q”的身世为主线，以“一桩完美的案子”为主线。

而且，每一个案子都是围绕着主线展开的，当一个案子被揭开的时候，新的案子就会被揭开，这是一种“案中案”的分层模式。

在一个故事中穿插另一个故事，这样不仅能加强“幻想真实”的效果，还能让人沉浸在电影的情节之中，无法自拔。

在推理类型的影片中，一般都会以小情节引出大的场景，用支线故事逐步地把整个影片的核心给勾起来。

在推动剧情发展的过程中，也会为后续的情节做好准备，让观众们可以享受到坐过山车一样的观影体验。

这样的故事情节，会让新的读者们“无缝衔接”，让他们能够在黑暗的电影院里欣赏到这部小说，让他们有一种身临其境的感觉，让他们对这部小说有了更深层次的理解，为“唐探”小说奠定了坚实的基础。

《唐探3》沿用了之前的《唐探1》、《唐探2》中的角色设定，突破了只有一男一女两个角色之间的简单交互，而采用了两个角色共同通关的方式，来凸显角色的发展过程。

在这部电影中，他不但扮演着破案的关键角色，而且还被卷入了一起凶杀案中，这个过程也是他成长的一个过程。

在故事的发展过程中，从一开始的对世界一无所知，到最后坚持自己的立场，他的角色特点也越来越丰富，越来越有立体感，越来越贴近于观众在成长过程中所经历的思想转变。

唐仁这个人物就像是一个小丑，随着剧情的发展，他会用一些稀奇古怪的举动来逗大家开心，让这部影片充满了喜剧性，也让观影的气氛变得轻松起来，让人有足够的时间去思考下一部影片的剧情。

另外，《唐探3》中的副角也被设定成了另外一个警探小队，主要是为了给观众带来更多的欢乐。

《唐探3》以东京为背景，充分展示了东京这个地方特有的地方文化。日本独特的异国风情在电影中被表现出来。

例如，在电影中，以“二次元文化祭”为背景，侦查组展开激烈的调查与追捕，而电影中的角色则在这样一个充满活力的环境中穿插，既能让人感到好奇，又能让人产生一种“走马灯”般的感觉。

这样的场面经常在日本动画里出现，比如现在的《红辣椒》，还有宫崎骏的《天空之城》等等。

在具体的表达上，电影将日本文化中的圣斗士、樱桃小丸子以及中国文化中的葫芦娃等卡通角色进行了跨区域、跨时间、跨文化的剪辑，为观众带来了一次视觉与听觉上的盛宴。

关注人性的召唤结构

在《唐探3》或者说“唐探”这个游戏的设定中，人类都是有正有邪。本片中，作为正派的警探同盟与作为反派的Q之间，通过正派与邪派之间相互纠缠的对峙，以及对世界观的探索，逐渐推动了剧情的发展。

在“唐探”的全集里，警探们都处于光天化日之下，但黑暗中的恶棍Q并没有真实地现身，只有一些支离破碎的蛛丝马迹，使得剧情充满了空隙。

“Q是谁”这一充满悬疑的问题，为读者提供了无限的遐想，也为“唐探”的小说带来了更多的讨论。

接著的创作，则是对前人留下的空白进行诠释，推动剧情的发展，并以已有的片段为导向，最终达到了创作的目的。

比如，男主人公秦峰的执念，就是要“做一件最好的事情”，这一点在之前的作品中并没有说明，但《唐探3》却将这个问题给补上了。

因为这个问题的答案，就是因为男主人公秦峰的童年。这样的“空白化”现象，为“唐探”系列电影增添了更多的故事情节和戏剧效果。

《唐探3》也有一个很好的题材，那就是在电影的最后，秦风侦破了一场密室杀人案，并且揭开了这个案子的真相。

小林杏奈是想要陷害抛弃她和她妈妈的格洛牙，以此来复仇，而复仇的源头，则是一场战斗。

渡边胜是从中国流亡到日本的，贫穷和卑微，让他放弃了自己的妻子和女儿，向那些有钱有势的人低头，这才酿成了一场惨剧。

结尾揭露了日本的侵略战争给中国及东南亚民众带来的难以言说的灾难，通过审判把日本曾经为了吞并东北三省大量往“满洲国”移民的事实揭露出来。

并揭示出日本发动侵略战争的同时也影响了日本人的生活，召唤观众去思考战争带给人们的灾难：战争的影响不是短暂的，而是对民族、对国家长久的伤害。

在这一时期，日本女性在失去了家人的庇护后的无力与软弱，成为了“结构性犯罪”的牺牲品，她们以“呼唤”的方式，号召整个社会重新思考女性的自立与保障。

结语

目前，多种题材混合的商业影片占有了大片的票房份额，《唐探3》是一部具有代表性的商业影片，其成功之处在于。

影片在题材上融入了喜剧性与悬疑性，以高强度的笑声与多个情节的转折构成了影片的张力。

与此同时，它还表现在了对观众审美接受的精准掌握，在视觉上提高了观影者的心理期望，在剧情上，它还能让观众有更多的思维和情绪共鸣。

《唐探3》将商业价值与美学价值完美地融合在一起，从而取得了良好的票房与口碑，得到了广泛的认同，并为其他类型融合的商业片的发展提供了一条参考之路。

参考文献：

[1]邱运华《文学批评方法与案例》

[2]饶曙光《从《唐人街探案3》看中国系列电影孕育与发展的密钥良方》

[3]曾雯苹《论推理小说在日本得以发展盛行之原因》