电影开始时，13岁的夏娃在偷录像片，一边对观众抱怨她的妈妈。妈妈服下过量抗忧郁剂，因而住院，她则转而与父亲托马斯的一家子住在一起。他们是定居法国北部的洛朗一家，托马斯 洛朗已经再婚，育有一子；托马斯的姐姐安妮负责家族的建设公司，有个不太成材的儿子皮埃尔；托马斯的父亲若尔热年事已高，不太管事了。

观众等于是透过夏娃的眼光观察洛朗这家人，家人们其实还不知道夏娃的心理与作为没有他们想的那么简单，只纯粹带点同情的眼光看着这位小女孩，只有观众知道夏娃的秘密。

从夏娃看见的洛朗一家，有着看似优渥舒适但不堪一击的内在，大家都有各自的罪过与秘密，所谓特权阶级也不是固若金汤，只是他们仍极力保持冷漠与伪善，那是让他们感到安全、不面对现实的最好方法。这家人平日即使共处一室也好像是完全无关的个体，这种冷漠延展到待仆人如奴隶、待工地移民员工如牲畜，这个家庭的问题，往外扩散为一个社会的冷血状态，暗暗指涉着目前欧洲面对难民与移民的两难困境。

本片的摄影在每一方面都极力制造出冷感。首先，利用几次远距的静止镜头，制造不舒服感，例如一开始的工地事件，原本无事、无聊、无特殊动静，但突然出事，几次之后，观众看任何看似平静的镜头也都带着担忧与恐惧，总觉得会有坏事发生，连家人们让夏娃与男婴共处一室，都让人紧张。而这种冷静的观察角度，也将观众的视角及情绪凝固：我们只能看，不能参与其中，不是他们的一份子，不会伸手帮助，被迫站进冷漠旁观者的鞋子里。

片中不断出现的监视主题，如工地的监视器拍到一场工安意外、女孩的偷拍等等，让观众看到的镜头经过又一层的转换，增加了距离感与冷漠，是一种无情的观察。

而托马斯的婚外情，导演用电脑上面通讯软件打出的字来表达，观众看不到激情、听不见声音，只看到写得很咸湿的字句，因此这段不伦恋反而令人感到冷感、疏离、甚至死气沉沉。

整部片最温暖动人的故事线，来自两位能对彼此与自己坦诚的反社会人格者：夏娃与她的祖父乔治。夏娃每天看着一个个不快乐的大人，脸上总是挂着失望与冷漠，因此她还能有什么能期待呢？她知道未来大概也不会有快乐的事了，甚至也担心再婚的父亲搞不好会再度离开现在的老婆，若成真，夏娃恐怕要被送去孤儿院了。

年事已高、身体不好的乔治则是不断尝试自杀，他实在活够了，看他不断尝试、到处求人，几乎让人羡慕起《爱·慕》里被丈夫闷死的老妻子，那位也叫乔治的丈夫是多么深爱老婆、多么慈悲，而妻子多么幸运，不用自己来。夏娃与乔治是最诚实面对世界与自己的人，选择正视并接受内心的黑暗，当他们看透对方，知道彼此是同类，都受够其他血亲们的粉饰太平了，那种连结是相当动人的。