这几天，一部国剧引发一片赞叹声。

但夸的主要不是剧。

而是主演刘亦菲的「断层式美貌」。

这部新剧如何呢？

热度持续霸榜。

评价却褒贬不一。

有人夸养眼好看，女性友好。

也有人大骂是「年度烂剧」。

还有三观不正、男凝冲鼻等严词指责。

甚至还有大量投诉，要求这部剧删减、下架。

好奇心驱使下，鱼叔也忍不住追了一波。

今天就来不吐不快——

此剧改编自亦舒的同名小说。

讲述一个极致的玛丽苏故事。

刘亦菲饰演的黄亦玫，可谓天选玛丽苏女主。

她貌美惊人，出身优渥。

父母都是清华老师，一出生就住在清华家属院。

男人只肖看她一眼，都会爱上她。

为她离婚、为她自杀、为她放弃一切……

不仅如此，她还天生聪颖。

不怎么努力就能轻轻松松拿高分，上名校，入职名企。

工作后也实力超群，出尽风头。

职场得意，情场也游刃有余。

她的身边就没断过帅哥。

这一部剧中，她就和4个男人有CP关系。

而且，剧中女主不是一个安于现状，坐享美貌红利的人。

相反，她有想法，能力强，还刻苦努力，乐于挑战自我。

意识到学习是舒适区，就去找难搞的工作，工作稳定下来后，又辞职选择跨专业考研。

偏偏还能一直如愿。

你说气人不气人。

美则美矣，爽则爽矣。

但，也正因如此，整部剧看起来相当的假。

和亦舒上一部改编剧《承欢记》一样，职场戏就是一个大写的悬浮。

女主的工作能力体现在，天天主动加班，却一直精力充沛，永远打扮得光鲜亮丽。

作为没背景的新人，她胆敢无视上级的要求，越级干其他人的活。

还总把心思放在工作以外的地方 。

其中一场戏，尤其让人无语。

只因为女主的领导说，今日幸运色是红色。

黄亦玫便擅自把领导便当里的玉米倒掉，切了红苹果放进去。

诸如此类的操作，居然还让她很快获得领导赏识，被提拔到重要岗位，抢走了其他默默工作多年的老员工的机会。

试问，哪个打工人看了不是血压飙升？

此外，角色塑造也无法自洽。

黄亦玫前脚刚信誓旦旦，说要证明自己的能力，干出一番事业。

入职后却又沉迷于恋爱，把职场当情场。

只因为喜欢上男领导，想引起他的注意，就在开会时故意打断他的发言，频频挑刺。

这是把所有同事都当成了自己play的一环？

如愿恋爱后，又因为男友调去了巴黎工作。

她也毫不犹豫推掉重要的项目，只为到巴黎找男友。

她把领导的劝告当耳旁风，坚定地表示：「爱情排第一位。」

甚至因为担心领导不批假，提前写好了辞职信。

男友对她也爱得深沉，为尽早结束异地恋，提议她以后也来巴黎发展。

没料，女主却又立马翻脸，说她在国内有自己的工作。

这段感情因此一拍两散。

也难怪观众看完后反馈不一，评价割裂。

有人大骂狗血老套，有人却看出了新时代的独立女性。

只有一个共识，美。

回到故事本身，更值得追问的是，这部剧到底在讲什么？

只是单纯讲一个美女不断恋爱的故事吗？

鱼叔去翻了书后发现，的确，原作就聚焦于女主丰富的感情经历。

但，不能忽视的是，原作有一个特点，即从四个男性的视角讲述玫瑰的故事。

也就是说，完完全全的「男凝」视角。

这也就导致，女主的美貌和感情经历，都不可避免带着旁观者的个人偏见。

从而让我们看到，一个女性的美貌并不属于她自己。

由此再看她的感情经历，就不仅仅是狗血，而是会看到一个女性如何突破规训，忠于自我。

她没有成为人们期望中的淑女，规规矩矩找个人恋爱、结婚，从一而终。

而是完全凭着自己的感觉走，喜欢就追求，不喜欢就散。

这即是当时亦舒所传递出的女性意识，对传统贤淑女性的反叛。

不过，被改编成内地剧后，就势必要正面呈现女主的形象。

原作中的女主形象，不仅不完美，反而充满道德瑕疵。

她坦承自己没有任何事业心，只想追寻一生所爱。

为了这一目的，她倚仗自己的美貌，在感情上为所欲为。

做第三者、找个老实人嫁了后又离婚，险些和女儿成情敌……

尝到了自由的滋味，也因此吃尽了苦头。

但显然，国产剧不敢塑造这样一个「劣迹斑斑」的女性形象。

因此对原著做了大幅度修改，将其塑造为一个完美女性。

黄亦玫对待感情至多是任性、有点恋爱脑，但没犯任何原则性错误。

更多时候，反而是一个无辜的完美受害者。

剧中为抬高她的形象，又强行加入时兴的女性观念，给她套上职场大女主的壳子。

试图用拙劣的职场戏，坐实她的独立女性形象。

才有了如今这样一个面容模糊的黄亦玫。

由此， 便可以看出主创的保守与拧巴。

既想沾沾原著的名气，又畏手畏脚，磨掉原著里的所有锐利与反叛。

既想赶赶大女主的潮流，又摇摆不定，在独立女性和恋爱脑之间胡乱跳蹿。

这种不讲原理、东拼西凑的创作过程，自然只能拍出一个既不真实又不合理的女性角色。

其实，保守的何止创作者。

很多观众看完这部剧后，大骂三观不正，指责剧中女主的感情生活太乱，感情发展过于迅速，激情戏太多。

难以置信，即使修改得如此保守，依然受到这种指摘。

不过，这也正说明了刻意讨好市场的创作不仅毫无意义，还可能适得其反。

这种无谓的「尽善尽美」，可以说是近年来很多国产剧的通病。

和刘亦菲之前的古装剧《梦华录》类似，这些剧看似是想区别于一般的偶像剧，拍得更文艺，亦或是更有价值一点。

但本质上，还是带着很明显的偶像剧思维，主角都带有巨大的偶像包袱。

因为偶像不能有污点，所以演员也不能演有污点的角色。

所以，有了青楼名妓赵盼儿反复强调自己「没有以色事人」。

有了上一秒为爱情辞职，下一秒高举女性独立大旗的黄亦玫。

矛盾的是，这部剧偏偏还要改编亦舒。

亦舒的小说里，哪有什么传统意义上的完美人物。

于是，《玫瑰的故事》一面想要硬撑出一个女性榜样，一面又在剧情上漏洞百出，人设上前后矛盾。

越是想要树立完美，就越不可能拍出完美的作品。

更何况，人物即便被塑造得貌似「三观完美」，故事表达上却又是「三观尽毁」。

一个道德、颜值、出身全都很完美，甚至成长过程中都不会犯错的女主，除了让人艳羡，引发赞叹，又能对观众产生怎样的激励或反思呢？

它所填补的，不过是人们内心深处空虚的自我投射。

亦舒的原著其实正好相反，她看似是写尽了女性的罪与罚，渴望与脆弱，剑指的还是男权社会的结构弊病。

女主如此貌美，却无法找到真爱，还处处被人不怀好意地打量，落得结局凄惨，沦为世人笑柄。

讲的就是男权社会中，女性的美是幸运，也是枷锁。

其价值是被他人强行赋予强行剥夺，与本人意愿无关。

这两天，鱼叔已经看到太多人说，因为刘亦菲的「美」，可以原谅这部剧的种种问题。

似乎在夸赞这部剧很好地捕捉了刘亦菲的美。

但这反而更让我觉得惋惜。

这样一个现代版美杜莎故事中，刘亦菲的美完全可以不止于肤浅的外形，而是融入主题，最大化服务于整个故事。

她能激起的，绝不该只是对美的空泛赞叹。