首先，这两个电影是完全不同的内核，星际穿越虽然有各种牛逼科学考据，但它其实就是个批着科幻皮的文艺片，整个片子探讨的是哲学话题，压根想讲的就不是个科幻的故事，而是爱与自由的故事，流浪地球是实打实的表面是科幻里子也是科幻的故事，这两个电影完全没有可比性。另外，从电影语言，叙事，节奏，演员，完整性而言，流浪地球和星际穿越一点可比性都没有，不过郭导还年轻，进步空间大得很，这也没什么。

再从画面美感（整体还是星际穿越强一些，部分画面流浪地球出彩，毕竟苏联老大粗工业风还是蛮合我们胃口的），美术设计，配乐方面，整理来说依然是星际穿越好点，但是流浪地球也可圈可点。刘慈欣的作品虽然都是科幻，但是都很真实，他是先设定一个想象的科幻设定，然后这在这个设定下的真实人类。面对天灾，人类就是会有试错成本，就是会做出很多徒劳的努力，只要努力就会成功才是假的，仅平一个主角就拯救了世界也不现实。

看过《三体》的人就知道，刘慈欣是“中文房间”理论的忠实拥护者，因此他认为无论人工智能做出什么行为都是人类自身得行为。关于人工智能moss，有一个梗符合大刘风格的设定，“火种计划”只是幌子，真正的计划叫做“墓碑计划”，执行墓碑计划时，moss会第一时间杀死飞船上面的所有人类，并关闭一切非必要能源消耗（生命维持系统），然后用剩余燃料进行航行。

如果在预设期内仍然无法探测到任何其他文明或者宜居星球，则会关闭所有能源装置，停止航行，将生育能源全部用于无限期的保存飞船内的生物标本，以及被压缩过的一份有关人类文明描述的小型服务器，这个桥段在《三体》中曾经两度出现过，第一次是发现四维的宇宙遗迹，第二次则是老年逻辑在降维打击前转移地球文物，这反而是极端理智下的少数人类精英才能考虑的“死后立碑”的行为，该计划还有一个名字叫做“标本计划”，道理是一样的，把人类文明制作成标本，在宇宙中保留下去，直到有其他文明考古挖掘出来。

再说到欧美的英雄主义电影，一般是建立在一个超出普通人认知或者是顿悟型的英雄去拯救所有普通人的故事，在这个故事里面，普通人是碌碌无为浑浑噩噩的，面对天灾人祸无从躲避，政府在天灾面前是低能愚蠢只要办事都是添乱的；而《流浪地球》的饱和式救援，其实精神内核就是传统文化中的“自助者天助”，不寄托希望于某个英雄式人物天降拯救劳苦大众，强调团结才是力量。有人更进一步分析，星际穿越充满了宗教色彩。

如果你从小听到的就是：人类是有原罪的，终有一天会受到审判和惩罚，所以我们要相信主，要爱身边的人，这样就会得到拯救。比如通过电影来看新冠疫情，中美的对比恰恰和电影里的剧情及其相似，美国人之前都在等懂王拯救民众于水火，而国内是早早发动所有可以团结的力量来对抗疫情，一个坐着不动等着天降“圣人”，一个紧密团结按照科学方法战胜疾病。

2020年疫情是最好的一堂思政课，“灯塔”已塌，美式英雄主义的号召力除了看的爽一点，和现实情况的内含衍生是完全撕裂的。人，只有活着才能谈自由，只有活着才能去努力幸福的生活，时代的一粒沙，如果没有制度体系的保护，那么落在个人的头上，就是一具棺材。