什么是好电影？一万个人，可能有一万个答案。所以以下都是主观评判，非常主观，如果有与落雪看法相悖的可以底部评论，觉得落雪说得对的，麻烦点个关注。

如果要说国内最大胆的电影，其实莫过于《高山下的花环》，这个咱们上一期已经讲过了。不过《高山下的花环》表面在愤怒，但实际上却是在颂扬，而来自赵本山的《落叶归根》却恰恰相反，它看起来在赞扬，但实际上却全是愤怒的怒吼，表达对社会的不满。

豆瓣高赞评论称：“中国最好的公路片，没有之一”。

与《无人区》着重表现人性之恶不同，《落叶归根》将人性的善与恶，通过几个简单小故事将其塑造得尤为突出，将中国人的复杂与底层人民的美好，都表现得淋漓尽致。

电影《落叶归根》根据2005年发生在广州街头的李绍为背尸体事件改编，由张扬执导，赵本山主演，上映于2007年，在当年仅拿下167.5万人民币的票房，最终全球票房共171.5万美元，可谓票房惨败。但本片的口碑却随着时间的流逝而逐渐走高，目前，本片在豆瓣上有20万人为其打出了8.5的高分。

以落雪的个人观感来看，本片区别于以往的艺术片，它在风趣幽默中将一个悲伤的故事讲得令人肝肠寸断，却又给人以美好的希望，既让人看到了社会的悲伤，也看到了人性的美好。在这种一张一弛，一恶一善中，表现的正是民族在发展过程中所必经的阵痛。除了影片故事以外，赵本山的演技也可谓封神，他将普通农民工大爷演得丝丝入扣，没有丝毫违和感，真实而动人。但电影里的尸体着实有点出戏，尤其是没有味道、没有僵硬的设定，确实太不符合常理了，哪怕有午马片段来补充，依然不够。

1、何以为家？

家这个名词在全世界都有无比强烈的感情色彩，而中国人对家的眷恋，则有着明显更为丰富与复杂的情感。

家之于中国人，是一方净土、一处温暖、一份责任，更是一份热爱。而电影《落叶归根》，看似是在讽刺社会人性的复杂，在鞭笞丑恶，在颂扬美好，其实核心都是对家的眷恋。

整部电影很少提到家这个概念，但是如果细想起来就会发现，家这个概念融入了电影的每一个角落，并在电影中呈现了家的多种状态。也正是因为家庭概念的驱使，电影里本山大叔才会带着刘全有的尸体从广西到重庆，在宋丹丹篇的时候，所有人才会在一首歌里动情落泪，老赵也有机会和“白云大妈”组成一个新的家庭。

因此，透过电影我们可以看到不同的家庭情况。

比如，在胡军篇章中，货车司机曾因为一首歌而认识了一个女生，但两人只是露水姻缘，却没想到胡军饰演的司机却在不断的“照顾生意”中逐渐爱上了该女生，承诺开满30万公里，就与对方结婚，结果胡军想要成家了，可是那个女生走了。

而与胡军篇章相对应的，则是廖凡篇章里在外地开发廊的东北女生，她与胡军的女生一样，可能都曾从事过出卖身体的工作，但是东北女生改邪归正，并有警察廖凡的守护。

一样朦胧的家，不过胡军是在朦胧中破碎，而东北女生则是在朦胧中即将成就一个幸福的新家，一样的遭遇，但却是截然不同的结果。可不管是胡军饰演的货车司机也好，还是廖凡饰演的警察，都憧憬着有一个温暖的家。

而郭涛篇章中的一家三口，虽然清贫，虽然女主人还被毁容，可是这个家却是整部电影中最温暖的一个家庭，他们相互给予对方力量，而这才是家的真谛。

与欧美电影中家的概念不同，中国人一直憧憬家的美好，却也从来不避讳家的另一面。午马篇章中的家就充满了哀伤与叹息，妻儿老小离去只剩下午马饰演的老人孤独生活；东北来的发廊小妹，憧憬家的美好，却也回不到父母离去的家庭。家总能带给人温暖与责任，可是也带给人悲伤与孤寂。

同时，家虽是温暖的港湾，却也有狂风暴雨袭来，在宋丹丹篇章中，家的残酷被表现得淋漓尽致。单身母亲靠卖血捡垃圾撑起一个家，供自己的儿子考上大学，然而换来的却是儿子的嫌弃。家在此时成了一种桎梏，囚禁了伟大的母亲，也真实体现了生活的多变，家的不同风景。

可以说电影《落叶归根》虽然没有直接去讲不同的家庭，但是透过本山大叔走过的一路，憧憬的、破碎的、坚守的、别离的、幸福的、残酷的家庭都在电影中一一展现，堪称是对中国家庭观的集中体现。

因此，电影里“白云黑土”双簧演唱的《我想有个家》，才能在戏里戏外唱哭那么多人。

不过，电影在呈现解读家在中国文化中的含义的同时，其表现出的对富人阶级、高级知识分子的痛斥，才让人尤为感觉振聋发聩。

2、无情地鞭笞

电影从来不仅仅是一个娱乐工具，更是一种思想文化的载体，带着导演对整个社会的反思。而在《落叶归根》中，导演透过本山大叔一路上的所见所闻，将人性的丑恶与美好，展现得淋漓尽致。

尤其是电影中本山大叔所能接触到的富人阶级、高级知识分子，可以说除了警察以外，没有一个是好人。反而是社会最底层，最容易让人遗忘的群体，让这个社会有了光。

广西田野上熄火的皮卡大哥也许不是真正的富人阶级，但对于电影中本山大叔所能接触到的层面，又怎么能不算是“有钱人”呢？双方说好了，本山大叔帮其将车推燃打火以后就捎他们一段，可是车启动了，大哥却开车扬长而去，人性丑恶，可见一斑。

用电影里本山大叔的话说就是：“你他*缺德带冒烟啊你”！

那辆皮卡带着一段丑恶的人性走了，可是却还有更多丑恶的人性在等着本山大叔，也在等待着没有防人之心的你我。电影里的本山大叔在经历了手推车被撞坏，车轮滚下山的辛酸后，意外找到了尸体刘全有藏在鞋里的430元，准备吃个饭，打个车送尸体刘全有回家。

可是就一顿饭，吃出的不是幸福美满，而是“两次”缺德带冒烟的BUFF叠加。饭店老板又用坑蒙拐骗的方式，称给本山大叔吃的是野鸡、娃娃鱼，恶意收取高价，还以黑社会的形式进行威胁。

同时，刚见识了人心险恶的本山大叔，再次见到了人心的更险恶，因为刘全有喝酒喝死，老板给的5000元竟然全是假钱。

饭店老板是富人阶级吗？工地老板是富人阶级吗？都不算是，可是在全身仅有500多元的本山大叔面前，他们谁还不属于富人阶级呢？甚至于，对于大多数普通人而言，2005年时的他们，同样属于有钱人，只是不属于如今的富人阶级划分而已。

可是在这部电影中，没有一个看起来有钱的人给予了本山大叔帮助，他们全是社会的压迫者，全是人性丑恶的展现者，他们将自私、贪婪、冷血演绎得入木三分。也正是自身的悲惨与社会的欺压，才让男主在此时有一死了之的想法。

“坑都挖完了，我就替他试试大小，躺里头，我突然就感觉到那里是最舒服的，我说我就跟他一起去吧，活着对社会也没多大贡献”。

同时，电影里组织卖血的人，甚至连献血者有没有病都不管，以及电影里宋丹丹靠着卖血、捡垃圾供养孩子考上了西南财经大学，结果换回的是什么？是钱可以要，但是面却越见越少，是儿子对母亲毫不掩饰地嫌弃。

不可否认其根本，是源于电影里的宋丹丹曾经的溺爱，可是孩子已经大学快要毕业了，却依旧嫌弃着母亲，那就不仅仅是年少不懂事了，而是人性如此丑恶。

与皮卡司机、野味餐馆老板、工地老板、卖血组织、西南财大大学生等相对而言的富人阶级与高知识分子不同，导演不仅鞭笞了相对的富人阶级，也毫不留情地鞭笞了部分穷人阶级。

其中包含司机旅馆的投钱的房客，本是同根生，相煎何太急。但幸好社会还有光，还有希望。

3、社会的希望

导演对现实人性进行了鞭笞，但也对人性美好给予了赞扬，尤其是在生活边缘挣扎的底层老百姓，开货车的胡军、无儿无女给自己办葬礼的午马、拖拉机师傅、拉木头的拖拉机师傅、养蜂的郭涛一家、开发廊的东北小妹、工地上拉沙石的司机，这些相对而言的社会最底层，却给这部满是黑暗与丑恶的电影带来了光。

而除了社会底层的互助以外，希望在年轻一代中被种下。出川前的公路上，面对需要帮助的本山大叔，没有一辆车停了下来，只有一辆坐满了学生的客车停了下来，而当本山大叔背着人一路前行时，也只有一个小女孩递了一瓶水。

社会依然不美好，但希望已经在新一代的孩子们身上种下，未来总会更加美好的。

似乎每一个电影解说都会解说本山大叔朗读“啊，我多快乐”那一段，但他背着刘全有走过塌方路段这一段才是落雪的最爱。

在这一段超现实中，本山大叔渴求的车辆除了校车以外，没有一辆停下，他们从大叔身边呼啸而过，可是到了后来，本应疾驰的他们却一辆一辆的停滞不前，只有本山大叔一人不断负重前行，超过一辆辆拒绝了他的车辆。

疾驰的，停了；缓慢的，却在不断超越。只要心存善良，也许我们走得慢，但谁说没有超越的那一天呢？

电影其实还存在着很多的瑕疵，比如尸体不丑不腐、没有人报警等等。因为在真实事件中，其实李绍为背尸时坐的火车，从福建到广州，因为没钱买火车票，换乘大巴时在广场上就被人发现报警了。而且因为尸体被带离了工地，家人无法找工地索赔，还埋怨李绍为的作为。

不过仅从电影本身来说，虽然有着不少明显的瑕疵，但电影中饱含的浓浓情感却让人折服，尤其是导演用这么犀利的视角拆解社会的丑恶与美好，在如今清一色的纯娱乐电影中，已经很少见了。

综合好评，本片强烈推荐！

好了，今天就聊到这儿，觉得落雪说的还有几分道理的，就请转评赞，随便给一个，想从不同维度了解一部电影，想看好电影的话，麻烦大家关注落雪，谢谢！

感谢各位老师的打赏，相比于不多的几元钱，落雪更欣喜的是我的想法、我的认知能得到您的肯定。茫茫人海，能得到您的欣赏，是生命中难得的快乐。无以言谢，却也只能说一声，感谢！

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