文|令狐伯光

最近，中国内地选送《流浪地球2》参与本届奥斯卡最佳国际影片的消息刷爆了网络。而华语电影方面，这个香港方面是曾宪宁导演、张艾嘉和任达华主演的《灯火阑珊》，台湾电影是程伟豪导演、许光汉和林柏宏主演的《关于我和鬼变成家人的那件事》。

这个消息还是引起了不少国内网友的讨论，有支持的觉得是自豪的，也有觉得是玩笑的。当然，更多的还是觉得这部电影电影还是不错的，但是送选奥斯卡拿奖基本没有戏，更应该送什么文艺片，或者现实题材电影之类的比较多。

我认为还抱着这种想法的网友是没有发现一件事情，那就是只要你有观察过这几年来中国官方送奖的电影，你会发现在从2016年《大唐玄奘》开始，每年送选的电影几乎是表达着中国正能量，还有文化方面的电影了。

这当中又多以商业片为主，压根没考虑什么艺术，同时没有考虑题材。

最关键在于中国内地官方，片方也从未在奥斯卡做过公关，很明显就是放弃这个奖了。但因为美国其强大的国力和文化影响力，没有公开撕破这个文化交流的脸皮，所以每年还是照例送送，得奖是没想过的，艺术是没考虑的，奖项是不在乎的。

44年了，我从历年送选奥斯卡名单，发现了中国的变化

这个问题之前也写过，毕竟每年都会有一届奥斯卡。如果你有了解过中国电影发展，以及观察过中国历年送选奥斯卡电影名单。如果不去算那些细节，大概会发现这四十多年来，中国电影背后大概经历了三个历史阶段。

这个历史阶段也非常符合中国电影的发展阶段，中国社会的发展阶段。

我们78年放开，首次选送奥斯卡电影就是79年的《阿凡提》，后面分别是《城南旧事》《人生》《芙蓉镇》之类的，一直到2022年的《英雄》。

如果你了解过中国电影史，你就会发现一件事。这个阶段是中国内地电影艺术时代的巅峰。也就是第四代导演开始，再到第五代大导演崛起到享誉国际的一个阶段。第五代导演的艺术片有多辉煌，在欧洲三大拿了多少奖，相信不用多讲了。

仔细想想，都是奥斯卡只有一个奖，而欧洲三大有三个。并且奥斯卡评选也只送一部电影，不像欧洲三大送大量电影去评选不同奖项（机率就高得多），但是和当时欧洲三大同样的，中国电影距离奥斯卡也非常接近。

这个入围的有《菊豆》《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》《摇啊摇，摇到外婆桥》等（不同的奖项），你看还是张艺谋是巅峰，但像《霸王别姬》一样，阴差阳错并没有拿奖。

第二个入围最佳外语片的就是2002年的《英雄》，这又正好契合开启中国商业大片时代的历史背景，背后就是我们签署WTO的历史背景。之前呢，又有李安《卧虎藏龙》拿奖的示范。

这个阶段又大概能分两个阶段，前一个是到《黄金甲》都走的那套古装大片模式。什么《天地英雄》《十面埋伏》《无极》都是这个思路。中间《梅兰芳》《筑梦2008》是特例。

后一个阶段是拿不到奖都用外国资本，外国演员（背景就是2010年左右金融危机后，中国接盘和美国关系达到新高峰），什么《唐山大地震》《金陵十三钗》《一九四二》，12年的《搜索》又是个特例。

14年的《夜莺》，15年的《滚蛋吧肿瘤君》，前者还能理解，后者的选择就挺奇怪。

从2016年《大唐玄奘》开始，再到17年《战狼2》。其实当时还没有发生中美贸易和政治上面的冲突。但是上面显然就放弃这个奖项了，就是送选代表中国正能量的，商业的，还有某些形象的电影，通常不考虑什么艺术，什么题材，更别提公关了。

所以就是，官方早就放弃美国奖了，中国网友真别惦记了。

中国电影拿不了奥斯卡奖？官方早就放弃，中国网友别惦记了

可能很多人奇怪上面为啥一直要说公关，因为奥斯卡和欧洲三大不同。虽然欧洲三大获奖也有明显的倾向性和立场。但一开始就说过的，欧洲三大比较有三个奖，入围电影有一堆，最主要是还是更看重电影艺术一些（认可不认可别说）。

好比正在上映的《河边的错误》入围了今年戛纳一种关注单元，你是不是觉得它入围这种电影节就正常得多了。

奥斯卡就是美国奖，而这个奖评选标准是商业和艺术并重。最关键的是需要公关，有自己的圈子，至少明面上看没有欧洲三大有公信力。奥斯卡需要公关，需要造势，需要符合他们的政治正确相信不用多讲。

最佳例子就是韩国电影《寄生虫》，它当年是拿了戛纳金棕榈的，声势本来就高。

同时韩国公关到位了，2017年有媒体估计，想要拿下“奥斯卡最佳影片”，公关费用就需要1500万美元，这个价格比《寄生虫》制作成本1100万美元还要高。当然，它顺势拿奖的争议其实并不算太大。

这当中有个非常关键的人物是CJ集团李美京，

其它经历就不讲了。可能很多人不知道，2022年韩国电影人又想同样操作一次，那就是汤唯主演的《分手的决心》，韩媒披露，该片投入奥斯卡的公关费用总额高达1千万美元以上。

结果呢？颗粒无收。

可能美国爸爸觉得去年不是才给了一块骨头吗。

所以，奥斯卡这个奖的意义其实真不大。我们夸奖它并不是因为它重艺术，追捧它也不是因为它多元，简单讲就是它是美国奖，而美国强大，仅此而已。

以前全世界电影都重艺术，一些艺术片入围没拿奖你还觉得可惜。但近年奥斯卡自己的势力划分，公关黑幕，再到政治正确等，像去年拿下七项大奖的《瞬息全宇宙》，它当然不是烂片，但是你会觉得：就这？

中国电影，注定拿不了奥斯卡？但中国电影需要“奥斯卡”

这个需要在之前金鸡奖提名时就写过了，那就是2023年的中国电影还拿什么奥斯卡（我觉得欧洲三大不迎合的能冲还是冲）。我们应该把自己的电影节，办成有世界影响力的电影节，让外国人拿奖觉得荣誉才对。

但是呢，现在的国内电影节烂泥扶不上墙，追求艺术的像上海电影节影响力太低，平遥办好后官方夺权一片烂账。主流奖项像金鸡奖规则混乱，官方、资本、影视院校团队混杂一片，简单点来讲就是提名国内都骂声一片。

你怎么拿到世界上跟人家竞争？是真的恨铁不成钢。

实际上，如果从实体产业上面，农业，工业，服务业，美国基本已经迈进工业化和数字化的阶段。美国是后工业化国家，这就意味着美国的工业化，已完全地、成功地向农业和服务业渗透了，这个工业化传播的过程已经结束了。

而美国的影视娱乐业—好莱坞、奈飞等等，从剧本、演员、摄影、数字加工等等，分工协作，完全工业化，所以称为好莱坞电影工业。美国各种各类服务业的工业化和数字化，再加上农业的工业化，意味着美国各行业的人均资本密度，远远高于中国！

美国工业化的完成，意味着各行业的人均资本密度远高于中国，意味着美国各行业人均产出也远高于中国，这才是美国GDP的真正来源。

对于中国来说，农业和服务业的工业化才刚刚开始。

比如电影产业的《流浪地球2》《封神》，这种重工业制作的大片，目前还只在少数导演的手里成功实践，还是比较稀缺的玩意儿。什么时候中国的所有产业包括农业和服务业都完成了工业化和数字化，中国的经济，才真正能和美国扳一扳手腕。

2023年真的是关键的一年，“疫情”后官方把很多积压的电影都放出来了，你就会发现今年的国产电影是大爆发的，商业大片有《流浪地球2》《封神》，动画有《长安三万里》，类型片有《无名》《保你平安》《八角笼中》《热烈》。这个文艺片有《宇宙探索编辑部》《河边的错误》等等。

大片该赚钱的赚钱，追求艺术的追求艺术，已经满足中国观众的观影需求，为啥非得去选个迎合美国评委口味，同时拿上千万美元公关费，并且在这种国际背景去拿个奖？

不止奥斯卡，不止影视剧，中国现代文史哲真的太落后了

我不知道大家发现一件事情没有。因为常识的关系，这个商业发展是落后于政治，科学发展，军事代表的国防工业的。而这个文化产业的发展又落后于硬实力发展的商业，也就是各种制造业。

从2017年《战狼2》开始，2019年《流浪地球》，除了疫情三年。2023年你会发现中国文娱是大爆发的，你说达到巅峰还没有，但显然比前十年要强太多了，如果明年《黑神话悟空》等不崩，那中国文娱崛起的味儿刺挠一下就上来了。

也就是说，中国文化产业也明显发展起来，但是关于业内外风向标的奖项、评价体系、更别提教育体系，文化体系又明显非常落后。

我们对于一事物的评判，角度不同、距离不同、标准不同，得出的结论肯定也不同。

当今世界运作体系和规则几乎全都是由美西方制定建立的，哪怕就以电影奖项来讲，谈艺术必定欧洲三大，现在谈到奥斯卡有多少人还是趋之若鹜。以现在中国的情况完全搬照美西方的理论、标准、规则来衡量明显是不合适的、也是行不通的。

我觉得尽快研究，并建立中国各个领域理论和标准真的是刻不容缓了，都不止电影奖项一个。