将现实主义与商业性进行融合，是韩国电影的一个很好的特点，但现实主义并不是真实，商业性也不是历史，当我们怀着一种心情去看待韩国电影的时候，一定要分清楚现实与虚构之间的距离，不能因为某一部影片带着某种现实主义的逻辑就当这一部影片代表着某种历史，这样是混淆的，也是不合理的。当我们放下了这种崇敬之情，只当韩国电影是一部电影的时候，或许就会有新的发现。

今天给大家推荐的影片叫《共同警备区》，本片讲述的是朝韩军人再板门店的共同警备区所产生过的深厚友谊，以及这种深厚友谊有一次因为玩脱了而不得不用非常血腥的方式结束的故事。有多血腥，死了人。这是一个简单的故事，但是却被给予了厚望。

我们应该如何看待历史？这是一个常规问题，但是却并不一定有常规答案。因为我们在看待历史的时候总是会将自己代入进去某一些情绪当中，然而却忽视了所谓的情绪实际上是会受到人为的影响的，如果一个情绪是由一个具体的人主导的，那么我们所看到的讲述历史的作品，实际上是一个人的历史观而非历史本身。

怕就怕很多人把一个人的历史观当作了历史本身，然后笃信不疑，这就麻烦了。因此，讲述历史的电影更多的时候是偏向于电影，而不是历史。如果将影视剧作品当作了解历史的一部分的时候，我们看到的就不仅仅是历史了。

这个道理再简单不过，因此，有这个道理为基础，我们再看看一些韩国电影的时候，就能很大程度将这种历史观从电影当中剥出去，我们就可以看到电影本身。这个时候再看看《共同警备区》很可能就没有之前的时候那么的亢奋，这是吾何厚非的。

《共同警备区》展示的是一种兄弟情，朝韩军人之间本身就是一个民族的两个部分，因为冷战时期的雅尔塔回忆，美苏双方单方面的将朝鲜和韩国人为的划分为两个部分，并且使得这两个部分相互仇视，且执行不同的社会制度。这是历史的原点，至于别的，那并不是重点，如果没有美苏从中作梗，朝鲜跟韩国本身就是一个统一的民族，也不会有南北之分。

因为有了这段历史，此后，朝鲜和韩国相互仇视，且两国在边境附近冲突不断，而位于板门店的共同警备区则是一个窗口，这个窗口可以使得朝鲜跟韩国两国的军人进行短暂的接触，而本片的故事就发生在短暂的接触当中，韩国军人因为某一次执行任务掉队而差一点被俘虏，危急关头，因为他踩上了地雷，且朝鲜军人因此救了他一命。两个人因为都在边界执勤，所以很快的就成为了朋友。

他们经常在朝鲜这边的小屋中一起玩耍，本来这段友谊是一件很有意思的事情，但是好景不长，某一次玩耍的过程中擦枪走火了，这就让原本的简单的事情变得复杂了起来，对于朝鲜军人来说（注意，这里是韩国军人的视角），这种擦枪走火意味着自己军人的生涯可能终止，同时也可能使得自己上军事法庭并最终被判罪。

同样的，如果这种事情发生在韩国一方，韩国军人受到的责罚并不一定比朝鲜军人更轻，但是很遗憾，本片并没有这样去说，也没有任何的提及。这就很有意思了，当我们对于历史进行讲述的时候，如果仅仅是藏一半露一半的话，很容易形成谎言，最终，不明就里的观众们就会信任这种谎言，而真实的历史是什么样，就没人知道了。

韩国导演的这种设定很容易让人联想到朝鲜的高压统治，最终成功的将观众们的注意力引导去了朝鲜而不是韩国本身。事实上，这件事情在任何国家发生都是一件大事情，但是导演不说，大家就都意识到不到问题的根本。

正因为这个小插曲，我们才能看到最终本片所发生的后续事情，因此，电影与历史究竟是什么关系，这一点大家应该有所察觉。我们不反对任何形式的电影，但是却要大家主义，电影本身就是一个宣传工具，这个宣传工具究竟是不偏不倚，还是有着自己的目的性，这一点毋庸置疑。怕就怕很多时候，我们当宣传片是历史，而把真实的历史当成了宣传片，这就很麻烦。

历史是什么，历史应该有谁来讲述，我们听了韩国的叙述的故事，或许应该听一下别国的故事才行，毕竟，兼听则明，偏听则暗。

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你好，再见