香玉今年最期待的喜剧片，终于来了。

开始之前，先看一条豆瓣短评——

「亚裔女子版《宿醉》」

短短几个字，概括了这部电影的精髓。

十八禁、大尺度，甚至包括恶俗的趣味。

《宿醉》里有的，这部电影里一个也不落下。

当时光看预告片，香玉已经分分钟颅内高潮了。

今日车速过快，朋友们抓稳了——

《兜风》

Joy Ride

亚裔题材电影，在好莱坞并不少见。

从今年奥斯卡最大赢家《瞬息全宇宙》。

到四年前大受好评的《别告诉她》。

再到30年前打破好莱坞亚裔叙事的《喜福会》。

无一例外，全都着重于呈现华人传统文化和保守思想的一面。

可在这部《兜风》中，限制级情节满天飞不说，台词更是放飞自我。

如果要做消音处理，恐怕全片就只剩下「哔哔」声。

随便放几张图感受一下。

停停停，要是再继续的话，号可能就保不住了。

回到电影本身。

奥黛丽（阿什利·朴饰），故事的中心人物。

亚裔长相，父母却是白人。

没错，她是被领养的。

「你怎么和你家里人长得不像啊」

「是因为你做错了什么吗」

从小被这些问题围绕，她立志要证明自己。

学生时代，奖杯拿到手软。

毕业之后，以顶尖律师的身份登上杂志封面。

就在这时，身处事业上升期的奥黛丽突然接到一个任务：

公司要求她去中国和客户谈生意。

只要谈判成功，未来就会前途无量。

对于一心扑在工作上的她而言，这无疑是天大的好机会。

任谁来看，奥黛丽的人生都不可能和限制级沾边。

哪会整出那么多的十八禁？

问题，就出在与她同行的的两个闺蜜身上。

一号闺蜜，洛洛（雪莉·可拉饰）。

如果说奥黛丽是「别人家的孩子」。

那洛洛绝对是家长口中那种「千万不要和她玩」的恶霸。

同学都评价她是最有可能被逮捕的人。

成年之后，她直接以身作则，挑战亚洲人对性很保守的固有观念。

满嘴荤话、恶俗动作、视频裸聊、约炮不断……

总而言之，该干的不该干的。

到她这里，全都先搞上一通再说。

然而，虽然自诩性学艺术家，家中放置着各种以性器官为主题的「艺术品」。

可这些在别人看来都是废物的东西，并不能给她带来任何经济收益。

听闻奥黛丽要去出差，洛洛索性就以翻译的名头。

白嫖一场姐妹旅行。

二号闺蜜，凯特（许玮伦饰）。

身为奥黛丽的大学同学，她毕业之后转头进入演艺圈。

长年待在中国的她，自然要尽地主之谊。

作为古装肥皂剧的常客，凯特也算得上是顶流。

可看看她主演的戏。

狗血的剧情、夸张的演技、鬼畜的运镜方式。

呃……越南版《武媚娘传奇》的既视感有没有？

银幕上，她最擅长的角色是「无辜小妹」。

可私底下，别说烟酒毒个个都来了。

性方面更是开放到连洛洛都甘拜下风。

随便在路上走着，都能偶遇发生过关系的对象。照这概率自己推算一下，不用多说了吧。

最让香玉震惊的，还得是那个「传说」——

据说，凯特还在私处纹了一个惊人的纹身。

不得不说，玩得确实大。

除了身处风暴中心的三个人以外，还有另外一个女孩。

洛洛的表妹，死鱼眼。

专攻音乐和韩流，是顶级男团防弹少年团的专家。

打着参加粉丝见面会的旗号，结果，就赖上这群人了。

多一个语出惊人的气氛组担当，倒也不亏。

四个从小接受「奔放」美式教育的「新一代亚裔」年轻人。

就这样，踏上了一段混乱不堪的旅途。

和大多数好莱坞亚裔电影一样。

在性喜剧的外壳下，《兜风》的主题还是在探讨亚裔的身份认同。

奥黛丽虽然出生于中国，但身边的人不止一次这般评价她：

她不像亚洲人，反而更像是西方人。

相较于东方食物，她更喜欢西餐。

音乐品味上，常听的也是Maroon 5和泰勒·斯威夫特。

更别说，社交生活上的习惯。

就拿工作结束后，和领导比赛打球来说。

奥黛丽的身上，没有一点对待老板的「谦让」。

击败对手，是她的唯一诉求。

别谈什么身份认同，在奥黛丽心中，她就是美国人。

直到出国前夕，奥黛丽的养母拿出一张她生母的照片。

即便反复提醒自己已经告别过去，这件事还是在她心中埋下了种子。

本以为这不过是个小插曲。

等到了中国，搞事业的时间都不够，哪儿还有心思寻亲。

可她怎么也没想到，工作居然成了拉开寻亲之路的开端。

在奥黛丽原本的设想中，谈判只需要拿商业计划书打动对方就可以。

结果没想到，计划书还没看。

光是游戏和白酒，就来了个遍。

好不容易能冷静下来聊工作。

对方却在得知她是领养的之后，索性展开一通质问——

如果你都不知道自己从哪儿来

那你怎么知道自己是谁呢

眼瞅着客户说着自己听不懂的中文，奥黛丽慌了。

为了缓解尴尬氛围，在场唯一懂中文的洛洛，索性编了个弥天大谎。

不仅假装奥黛丽和生母关系很好。

甚至表示她会带着生母参加客户母亲几天后的寿宴。

一句谎言需要无数个谎言来圆。

无奈之下，她们只能联系领养中心。

幸运的是，奥黛丽的母亲曾表示愿意和被领养的女儿联系。

俗话说得好，理想很丰满，现实很骨感。

温馨的寻亲之旅，到了这群人身上，变成了「人在囧途」。

第一难，就发生在火车上。

同车厢的，是个在中国生活的美国女孩。

本来是寻求认同感的老乡见面会。

结果被缉毒警察的突击检查打断了。

奥黛丽怎么也没想到，对面坐的「同胞」，居然是个毒贩子。

不仅要求她们藏毒，甚至反咬一口，诬陷她们是毒贩。

结果可想而知，一群人被赶下火车。

第二难，是搭便车。

幸运的是，洛洛的炮友之一，正巧带着篮球队在附近比赛。

在豪华酒店住下的这群人，看着眼前一个个肌肉发达的运动员。

孤男寡女之间，心头难免会燃起熊熊烈火。

可没想到，爽过头了。

剧烈运动之后，运动员全受伤了！

这比赛还怎么打？！

教练一气之下带队离开，四个人又被扔下了。

第三难，就是整个故事最出乎意料的地方。

好不容易到达目的地。

就在奥黛丽穿上象征身份的旗袍之时，却得知——

她的生母并是不中国人，而是韩国人。

经历百般磨难之后，好不容易在朋友陪伴下寻找到的民族认同感，顷刻间荡然无存。

我不属于任何地方

很明显我不是白人

我也不够亚洲人

我的人生怎么会完美

奥黛丽在这个瞬间，深陷到一种前所未有的迷茫之中。

她能寻求到身份认同吗？

答案香玉就先不说了，留给大家自己去看吧。

回到文章最开始提到的那条评论。

确实，这片几乎每隔半分钟就会有一个恶俗的生殖器梗。

黄段子更是从头说到尾。

但在香玉看来，它和《宿醉》那种经典的性喜剧电影还是截然不同。

作为女性创作者执导的电影，她很自然地从女性视角展开故事。

最为显著的突破，就是反过来消费男色。

性喜剧中的女性，在多数情况下都只是一个道具。

除了为男性主角提供欲望宣泄的作用之外，就是给特定观众提供视觉上的爽感。

比如《宿醉》中，和「眼镜哥」结婚的脱衣舞女。

而性喜剧一旦到了亚裔身上，往往还会叠加上一层污蔑的成分在。

最直接的表现，就是《王牌大贱谍》中名为Fook Mi和Fook Yu的两个原宿女孩。

消费女色，似乎已经成为性喜剧的标准打开方式。

你猜怎么着，《兜风》就是抓住了性喜剧的这一精髓。

犹记得，片中有个场景让香玉至今印象深刻。

四个姑娘被篮球队救援之后，来到豪华酒店。

当天晚上，每个人都放纵了一把。

洛洛和教练本就是约炮对象，不用多说。

凯特偶遇前男友，即便竭尽全力控制，还是情难自抑。

坚持「只和白人约会」人设的奥黛丽，更是超越极限。

不光来了一场三人行，甚至人种都不带重样的。

而到了对男人不感兴趣的死鱼眼这里。

直接一段斗舞，把篮球队员搞到韧带断裂。

这种完全以女性体验为主导的一夜情。

哪个女生看了，不说一句：爽！

男人喜欢看丰乳肥臀是吧？

那女性的镜头，就对准男人的胸肌。

各种类型，应有尽有。

美好的肉体，谁不爱呢？

男人拥有乱搞自由对吧？

那女人好色一点、低俗一些。

也完全没问题。

看上的男人就得带回家，一夜情又如何。

女性粗俗的幽默，被展现地淋漓尽致。

纵观好莱坞电影，聚焦于女性对性的渴望和荒谬行为的作品十分罕见。

观众早已习惯男主遇到香艳美女的故事。

当这样一部以女性视角，物化男性的电影出现时，不少男人开始「破防」。

碰巧，这又是一部好莱坞拍的亚裔电影。

熟悉的「乳化」问题，又成为差评的重要转移据点。

确实，电影中有很多种族梗。

大到如何用刻板印象区分亚洲人。

小到酒吧里吃小笼包，喝「千岁酒」。

「乳」点不断，也让不少观众吐槽这是部典型的「东方主义」电影。

凭心而论，这片也的确不算是一部好电影。

但从挑战男性话语权的视角来看，至少在亚裔电影范畴算是很大的突破。

它不但给了东亚女性自嘲的权力，也狠狠地甩了物化女性的好莱坞一记耳光。

周末无聊躺在床上，如果你想看一部欲望崩坏的女性向荒诞喜剧。

这片确实是不错的选择。

笑过之后，或许还能有点特别的体悟。

就比如，性这个话题，一点儿也不羞耻。