暑期档小荧屏的主流属于古偶，却也是百花齐放最好的时机，前有《不完美受害者》呈现时代最犀利话题，后面年代剧《欢颜》给出别样民国群像故事。

开播之前，七话便和很多观众一样对《欢颜》带着不小的期待。

一份期待来自编剧徐兵，他是谍战剧白月光《红色》的创作者；另一份期待来自卡司，除了董子健、邱天等新生代，还有“戏疯子”张译、廖凡、张鲁一……

然，担心亦有之。

毕竟，徐兵老师是写剧本的高手，却也曾用“小红袱”创到观众，全员戏骨的豪华卡司阵容却给出烂剧的现象，在近几年的小荧屏同样不少见。

鉴于这些顾虑，七话选择在作品完结后开追，原本以为没能大爆的剧可能不会那么出彩，却不想瞬间掉坑，持续熬了两个大夜，一口气追完18集故事。

它像一瓶藏了多年的烈酒，喝时劲够大，回头再看，余味更长。

整个部的叙事风格及角色人设，非常徐兵，永远带着“特立独行”的味道，无论市场流行什么厌恶什么，他似乎统统不理睬。只写，自己想要的故事。

所以，《欢颜》这部剧，一定程度上集结了很多原本“不讨喜”元素。

比如，一个成长型的年轻主角徐天（董子健饰）。

比如，一些戏剧性多过缜密性的逻辑处理。

再比如，几位会让观众第一时间联想到“恋爱脑”的女性角色。

但把所有在当下市场“不讨喜”元素堆起来仍旧没能阻拦《欢颜》拿到7.9的好分数，足以证明剧本并不是来气观众的，甚至，它还被市场低估了。

编剧把电影行业很喜欢的“公路片”（既故事发生在一段旅程上)类型放进了民国背景，主角徐天贯穿，没有固定的城市，没有固定伙伴，一路前进，一路变幻。

一开始，徐天的伙伴是老孙。

他负责带徐天和三根金条去上海，这两个任务都很重要。

徐天是南洋商人之子，叔伯两家皆为革命牺牲，作为三家独子的他，将前往上海与未婚妻成亲，并在当地办公司，打通南洋商业线。

金条，则是苏北的革命经费。

经费的重要性不言而喻，英雄家庭的托付，也理应被重视，而且，角色虽没明说，观众也清楚他到上海办公司，就是为了解决经费需要从南洋长途运送问题的。

旅程刚开始，“成长型男主”常见的“不成熟”问题不出预料的犯了，因为他的怜悯心，老孙身上的三根金条暴露，埋下乘客密谋夺财的伏笔。

因为他坚持要拿回与未婚妻相认的相片和信件，老孙不得不带他在闽西跳车追劫匪，却不想，这一跳，不仅丢了老孙的命，也动了徐天的魂。

这段旅程，徐天遇到很多“疯子”

心怀不轨的乘客，杀人放火的士兵，狂妄的闽西地头蛇，贪婪的赌徒，嚣张的军阀亲眷，看似空旷的街道，背后藏满了牛鬼蛇神，也藏满了世道下的“疯子”。

士兵、乘客抢财，是恶徒。

然，转眼之间，他们便死于与地头蛇的枪战。

地头蛇掠夺普通人财物，几个人三言两语便能决定他人性命，他们是恶霸。

然，恶霸是军阀的敛财工具，姓命同样可以被他人三言两语决定。

老孙拼上命护着的三根金条，俞家人宁可换领头人也要维护的面子，徐天想要的道义，到了军阀这里，不过是旅长派小舅子出面便能颠覆的小菜罢了。

是人疯了？不，疯的是这个世道，疯掉的世道，产生了一群“疯子”。

张鲁一饰演的俞亦秀是“疯”的比较直白的那一位。

初登场时，他像一个被家族势力保护地很好的理想主义者，待在房间，想着远方，会被老孙打动接棒他的任务保徐天和金条，会为自由放弃权力。

然，还没出闽西，俞亦秀的理想便被现实击碎。

五年没出过寨子，他以为老祖宗留下的家族产业还守着祖宗的“规矩”，却不想，自己的家族早就成了军阀的走狗，恶事他们做，恶名他们担。

为的，仅仅是家祖寨不沦为军阀营地，保持地头蛇仍旧安居乐业的假象。

他想要恢复原状，但怎么可能呢？崩坏地世道就在那里。

但俞亦秀并没有如徐天一样为心中的道义撞得头破血流，或者说，他用最短的时间撞了，最“疯”的反应回击了内心的悲凉，再以荒诞却果决的方式离开。

到最后，你会发现俞亦秀不仅是一位纯粹的理想主义者，还是一位敏锐感知到世道、命运的悲观主义者，五年隐居，恰恰是无力改变后的逃避。

老孙的出现，老孙的孤勇与信念，勾起了他心中的烈火。

世道的疯魔，又一次次诉说着他的无力，所以，他会不停地说“让再享受一下”，他在享受活的感觉，然，心中早已看到了死的结局。

俞亦秀清醒地知道“世道全错了”，却又疯狂地坚守着心中那份道义。

这段旅程，徐天看到很多“浪漫”

已经不正常的世道，再加上情报特务的追击围堵，徐天之路将面临的血腥危险可想而知，但这条路上，编剧又添加了很多与乱世不太相符的“浪漫主义”元素。

比如，浪子俞舟（吴晓亮饰），一个痴情种。

他三年如一日等待着旧情人柳如丝的回应，三年等待，最终忍不住爆发，却不知，早已去世的柳如丝亦为他安排了一个长达一年的念想。

两个的爱情故事，编剧用几句台词便交待完了，却给观众留下了无限遐想，一对彼此相爱、都希望对方更好却不得不向命运低的浪漫故事。

他用时间等她回应，她用落花催他离开。

明明连女主都没现身，观众便磕到了这段高级的爱情故事，很上头，也很耐人寻味，但将故事拉回起点，你会发现，它被放进了一个与爱情格格不入的背景。

主角在经历生死旅途，配角在世道倾轧中结束生命，普通人在水深火热里煎熬，怎么你们这家人，还这么“浪漫至死”？难不成，是上天给你们开了挂？

捋逻辑，会觉得这个故事充满悬浮，捋风格，会觉得与主题完全不搭，它像一个空中楼阁，看着漂亮动人，稍微想一想，又会瞬间摔下来。

但在观看剧情时，大部分观众都会被轻松带入，这不仅仅是编剧把这段BE爱情写让人上头，还因为，它的浪漫，进一步烘托了背景的残酷荒凉。

情与爱，浪漫与美好，难道这些不是人们天然就会追求的东西吗？站在现实角度，格格不入的是爱情，站在人性角度，格格不入的，一直都是世道。

它把原本不正常的东西，变成了常态，又把原本正常的东西，变成了空中楼阁。

不正常的常态太多，正常的楼中楼阁反而显得格外扎眼，上头之后，便无法不让观众唏嘘，不是俞舟、柳如丝等人活在另一个世界，而是他们，代表着人性诉求。

就像假扮徐天未婚妻的特情“工具人”贾若兰，乍看是“恋爱脑”，再看是“疯子”，到最后，才发现她只不过想证明自己还活着，像一个正常人。

像一个正常人一样去爱，被爱，像一个正常人一样拥有自己的精神信仰，所有的疯狂和执着，来自信仰的崩塌，源于命运的无力。

这段旅程，徐天遭遇很多“失望”

这份失望，源于徐天自己，导火索，却是那些旅途中的朋友，先是老孙，后是俞亦秀、章加义……如果说俞亦秀是“理想主义者”，那么老孙就是务实的那一个。

他教会徐天“多想想后果”，教会他如何面对凶狠的世道。

也教会他，世道不会如他预期地那么顺畅，并不是他抱着决心要积极投入革命事业便能迎来曙光，黎明到来之前，只会有看不见光亮的黑夜。

待到最后，你会发现务实的老孙等人，其实亦是如俞亦秀、徐天一样的“理想主义者”，只不过，他们选择不同的方式，来面对理想与世道。

在俞亦秀悲伤于世道崩坏而生死无意，在徐天尚未认清世道有多凶时，在普通人因为恶劣的世道逐渐麻木时，他们仍旧坚守着承诺、“面子”、理想。

为的，不是自己。

而是，后代，不要再经历黑暗的世道，不要再被世道裹挟成为被碾压的蝼蚁。

有的理想主义在世道碾压中麻木，有的理想主义在世道碾压中破灭，有的理想主义，用最务实的行动，追着最理想主义的目标，虽千万人吾往矣。

而徐天，则是在世道碾压中蜕变的那一个，他比俞亦秀多了志同道合的伙伴，他比不知如何呐喊的百姓们多了坚定方向，他亦在这段旅程，打碎重组。

一路前行，不断失望，不断流血，不断崩溃，亦不断坚定，未来之路，徐天可能会有老孙的影子，可能也会有他人的影子，却一定也是坚定走向理想的孤勇者。