在文字中证道。——唐泪

四大天王，是港乐巅峰。

这一点，无论是从歌手本身的偶像力、跨界优势，还是拥趸的年龄段、活跃度，甚至包括时代发展和影响力辐射来讲，都能成立。

当然观点并不强求一致，毕竟基于拥趸立场，无人能敌。

而为什么要再论一场劲歌金曲的“最受欢迎”？

因为若秉持客观、理性、全面和一分为二的态度，我们或能发现更多。

关于最受欢迎男歌手奖的问题。

刘德华为什么能拿到最多次数、张学友为什么只拿一次、郭富城为什么最后才拿，而号称九十年代香港最红的黎明，为什么又只拿到两次？

从拥趸的角度，估计大多只会有褒贬两种态度，反正怎么有利于自己怎么来。

但毫无意义。

首先这个奖项，在香港乐坛的地位，可谓全城关注，王级专属。

当然，它的时间线截止于2000年。

换句话说，就香港乐坛而言，从没有拿过这个奖的第一代歌神许冠杰，到谭咏麟、张国荣和四大天王，所谓王级歌手，只有这么七个人。

这是无可争辩的事实。

首先来回答，刘德华为什么能拿到最多次数？

原因有四个，其一是时机，其二是星光与偶像力，其三是出身无线电视台，最后是他在天王年代之后，仍流连不去，这四者之间有先后顺序。

1990年到1992年，刘德华在乐坛只有一个对手，也就是张学友。

在这三年时间里，刘德华携外形和影坛“五大巨星”的跨界优势而来，可谓所向披靡，不但在十大劲歌金曲最受关注的“最受欢迎男歌手”奖项上拔得头筹，更甚至在入围金曲数量上也对张学友形成了压制，比如1991年，刘德华一人独占了三首金曲名额。

巨星缺位的年代，就叫做时机，个人禀赋与人气横压同时代歌手，就叫做星光与偶像力，至于出身无线电视台，这当然也是无需否认的一层助力。

但在四大天王正式同台竞逐之后，他并未有明显优势，甚至在1993年到1998年期间，仅拿过一次这个奖项。

后来他一直出席到2006年，方才依依不舍，挥别乐坛颁奖礼。

而在后天王年代，他于2004年，在与许志安、李克勤和陈奕迅的争夺中，再度夺得过一次最受欢迎男歌手奖。

第二个问题，张学友什么只能拿一次最受欢迎男歌手奖？

偶像力不足，这是唯一原因。

颜值、气质是先天禀赋，这个问题没得选择，它不会因你后天努力而改变分毫。

当张学友与刘德华、郭富城和黎明先后同台，样貌上的差距一眼可见，而最受欢迎男歌手奖自诞生之日起，便是为偶像与实力兼具的歌手量身定制。

这里面牵涉到一个歌手实力的定义问题。

总有人讲，四大天王，只有张学友一个人是唱歌的，其他三个是形象大于实力，但这种认知真的正确吗？

所谓唱功，并不只是天生好嗓子与技巧的结合，也并不能被极少数歌手垄断和专美。

唱歌这件事情，在适合自己的音域以及基于天赋而突破的音域范围内，与歌手的气息、咬字、发声、共鸣和技巧等因素有关。

而严格来讲，其实并没有唱功第一的歌手存在。

流行音乐需要的是美感和共情，这就无法用个体的审美和偏好去定义专业歌手的好坏。

郭富城刚柔并济、磁性、细腻与共鸣突出，刘德华声底雄浑、善用喉音，黎明走情歌和电音路线，这些东西并不是其他歌手能够随意替代的。

包括张学友也不能，他只能在自身禀赋条件下去发挥。

郭富城为什么最后才拿这个奖？

大致有与华星唱片交恶、粤语歌坛资历浅薄，以及风格的转变和唱功打磨这四个问题。

这几个问题之间，会有一些关联度。

在1990 年，郭富城以一个广告大火，两年内发行了三张普通话唱片，全亚洲销量皆破百万，而后在1991年底签约华星唱片，但旋即因为合约纷乱的问题，与华星唱片交恶。

若以歌曲播放率和个人声势而论，1993年，他就凭《狂野之城》夺得叱咤乐坛至尊歌曲大奖，1995年就跃进夺得叱咤乐坛男歌手银奖，并凭《纯真传说》夺得叱咤乐坛大碟IFPI大奖。

但同期对应，却在十大劲歌金曲一无所获。

至于粤语歌坛资历问题就非常简单，他发行首张粤语专辑的时候，其他三位天王已经发行了七到十二张不等的专辑，所以郭富城迫切需要转型追赶。

而转型不但会带来固有歌迷群体的丢失，更要经历一个探索和成长的过程，本身立足未稳，又要急切转型，个中难度，非常惊人。

唱功问题，若以天王初年来看，主要集中在郭富城和黎明身上，刘德华此时大致火候已成。

郭富城仅用了两年时间、三张专辑。

即从《狂野之城》、《铁幕诱惑》而至《纯真传说》，唱功就已经大成，接下来转入传统港风时期。

一曲《听风的歌》、一曲《爱的呼唤》、一曲《唱这歌》、一曲《风里密码》以及一曲《这夜心情》，郭富城携传统港风歌曲直入巅峰。

不但连庄了最受欢迎男歌手奖，更在一九九八年一人独揽三大乐坛颁奖礼的男歌手最高大奖。

堪称威势惊天。

也算是命运之神对他厚积薄发的一场馈赠。

最后谈谈，号称“九十年代最红”的黎明。

用“号称”二字，可能很多黎明拥趸会有意见，因为在拥趸的视野，怎么能号称呢？这明显就是不可辩驳的事实。

但任何事情都得讲道理。

如前述，不但得客观、理性和全面，还要一分为二去看问题。

1990年，黎明发行专辑《相逢在雨中》，踏足乐坛，又逢无线电视剧《人在边缘》大热，而在宝丽金唱片和TVB的双重护航下，开始受到关注。

这一年他拿到了十大劲歌金曲的最受欢迎新人金奖，有人说，这个时候黎明就人气无敌，与刘德华并称双子星。

人气高涨是必然的，但是就凭一个新人金奖，能和拿到乐坛最高奖项的刘德华并列？耕耘乐坛已经五年的张学友不配有姓名？

这需要一点逻辑和事实来支撑。

而1991年叫“黎明年”是可信的，不但获得了香港十大中文金曲IFPI香港全年销量最佳大碟，也与刘德华、张学友一起并称为“三剑客”，没有足够的热度、成绩和人气，这是不可能的。

其后他在1993年和1995年先后夺得了十大劲歌金曲的最受欢迎男歌手奖。

但接下来就再未触及。

原因很简单。

以十大劲歌金曲的历史而论，谭咏麟在最受欢迎男歌手奖上的“四连霸”是一个传奇，且是在只有一个张国荣与他争辉的情况下取得的。

这个传奇不容打破。

所以当刘德华在乐坛“真空期”实现这个奖项的三连霸之后，选择由崛起的黎明来终结，恰逢其时。

而此时黎明实际上尚需打磨，所以次年，刘德华再度揽过该奖。

再到1995年，人气仍炽的黎明又赢一次。

但1996年，这个时候的张学友，其实已经到了自己职业生涯的最巅峰时期，百场世界巡回演唱会和两度获得世界音乐颁奖典礼的“全球销量最高华人歌手奖”就是证明，加上大婚之年，如果这个奖再次旁落，那是真的会把张学友伤透。

接下来则到了郭富城“不可压制”的时间，颁奖礼规格也上升到了空前绝后的高度。

当然，若1999年郭富城不遭人设计，刘德华估计还是很难再赢一次。

故事到这里，基本也就结束了。

最后仍要阐明。

不要拿奖项来定义歌手的成就高低。

那些不以作品为证的争论。

直若一场笑话。

无需搭理。