早年间“小品之王”赵本山接受采访，被问到为何过早退出春晚舞台，他说：压力太大，我已经老了，上了舞台后不知道该说什么，作为一个喜剧小品，首先你要自己快乐，但是我高兴不起来，演完了手都在抖

其实赵本山说的都是真话，当年演完小品《火炬手》后，赵本山回到后台，和搭档宋丹丹抱头痛哭，因为这部作品本来就不是赵本山要演的，而是节目组强加给他的，后来赵本山评价这部作品，称他是自己春晚舞台上，最失败的小品

相比较于赵本山的评价，陈佩斯对春晚小品的看法就直白了很多，他曾说自己退出春晚的很大原因，是因为不喜欢导演组的干扰，陈佩斯说：现在的小品有一个弊病，那就是作品都是“喜头悲尾”，包括春晚的小品也一样，你的作品自己说了不算，需要导演组评定，而大部分春晚导演，都觉得小品不应该只笑，应该更高级一点，尤其是结尾，必须要“悲”一下

正式因为这种逻辑，后来的绝大部分小品，都在借鉴“喜头悲尾”的公式化结局，本来很好的一个作品，为了悲剧结尾强行煽情，结果观众差评如潮，甚至连演员小沈阳都表示，今后不想再演小品了，因为小品失去了真正的意义

喜头悲尾的小品，始于春晚，却止于陈佩斯

作为赵本山之前的喜剧大师，也是小品艺术的开创者，陈佩斯和朱时茂的组合曾经为观众带来了很多欢笑，毫不夸张的说，如果陈佩斯当年没有离开春晚，赵本山也不会如此顺利的出名

陈佩斯的小品比起赵本山，结构更加高级，赵本山就像周星驰，只要有他在的地方就有笑声，而陈佩斯的小品，只要你按照剧本演，也能有很好的喜剧效果，这也是两者的本质区别

陈佩斯对春晚小品，有很多看法，其中最重要的两点就是排斥“托”和喜头悲尾

早年间陈佩斯接受采访，谈到对春晚“托”的看法，他说：我最烦的就是这点，最烦的就是托，一上台大家还没看明白什么，台下的托就开始叫好、起哄，说好听的是烘托气氛，说不好听就是一种退步

“如果我的作品不好笑，是我自己没本事，我回家练去，最烦的就是这种托，把不好的说成好的，弄得小品没有是非了”

除了对托很厌烦，陈佩斯也曾在舞台上，不止一次的对小品演员说，不要一味追求“喜头悲尾”的小品

曾经在《欢乐喜剧人》上，陈佩斯看到台下演员表演了一段经典的喜头悲尾段子，他对选手语重心长的说：不要盲目追求悲剧结尾，喜剧的内核是悲剧，但你把外壳也改成了悲剧，这对小品不是创新，而是一种失败

真正好的小品，是全程从头笑到尾，你笑完后，还能感受到一点悲的意味，如果做不到这一点，就做好前面的铺垫，让观众笑出来，而不是哭出来