当年《东宫》里的异域公主曲小枫，穿一袭红纱长裙投入忘川的那瞬，亦跳入了大众的心坎中。

横剑自刎、投川忘情也罢，将人带入了那种爱恨交织的悲剧旋涡中。

一时之间，潸然泪下。人们既悲其命途多舛，亦叹惋小枫凄怆的悲剧走向——与顾小五不可避免在世俗间，走向了爱情的对立面……

自此大众心目中的悲情女主，有了模子。

《东宫》里的绝世红衣美人，亦再无从超越。

而饰演出孤傲灵动西州九公主的彭小苒，也以黑马之姿走入古装神坛。

后来的她，是《君久龄》中的落难千金，是《星河长明》中的部落灾星、乃至一代君后。

可以说，彭小苒担得起“悲剧天花板”的称号。

可大红之后并未迎来大紫，之后的她却沉寂了许久。

有人说她退圈了，有人说她似乎被“雪藏”了一段时日。

直到近日，一部《春闺梦里人》空降，彭小苒重磅回归。

一人分饰两角，从疯批的蛇蝎美人聂桑榆，到之后鬼精女人季曼。

亦有网友惊叹：彭小苒当真是古装走出的纯粹美人。

既有悲情虐恋，更是糖度满满。先婚后恋戏码好惊艳，碾压昔日经典的《东宫》。

播放指数高达近80.46，搭档“古装男神”丁禹兮，完胜杨超越的《重紫》、李一桐的《九霄寒夜暖》。

看来，古装剧再下一城！

这部《春闺梦里人》有多“低开暴走”？

甜虐+替身+轻喜、演技一键封神

《春闺梦里人》将视角对准一桩甜虐婚恋，主述了无忧少女季曼于上京游玩，不料身陷意外而致失忆。

醒来之时却摇身变为，善妒残恶的宁钰轩夫人——聂桑榆，受尽休妻羞辱、性命之忧。

可之后宁钰轩深陷囹圄，季曼却丢弃前嫌，与之一同被发配至海坊。

二人日夜兼伴，早已情根深种。

却不曾想大婚之日，被揭露季曼之父曾杀害了宁钰轩之父，二人虐恋间犹豫不前……

其实《春闺梦里人》能抓住观众眼球，在于题材之精妙——古装虐爱+黑切白的“替身”戏码。

其中不论是失忆前狠恶善嫉的毒夫人，又或是失忆后的灵动鬼精，人设都十分带感。

而男主宁钰轩，则是一个位高权重的冷面活阎王，当朝的左执政。

在丁禹兮的塑造下，那种清冷的俊容下淡淡的笑意，锐利的双眸下尽显一个公子的冷若冰霜。

本身这类轻喜剧，若收敛不当，不仅无喜感，反而惹人尬笑。

但丁禹兮却能把控到位，一收一放都很自如。那种轻微的反差萌，也能恰如其分地表现出一种苏感。

就连小动作都能将那种窃喜、无语的抽象情绪精准传达出来，而非浮于表面。

此外，这种颠覆以往重生套路的剧本，更让《春闺梦里人》增添了创新点，亦成了古装痴迷者的“心头肉”。

跳崖前的毒妇人聂桑榆，与失忆后的季曼并非同一人。

当时聂桑榆眼看丈夫另娶别女，聂桑榆陷入深深地绝望，一愤之下投入悬崖，而这一跳，却让长相相仿的季曼，投入了宁钰轩怀中。

可以说，光是这种戏剧化的情节，就足以领衔重生剧。

而若论起古装剧的白月光，彭小苒当居第一。

善妒也好，古灵也罢，在彭小苒一人分饰两角的塑造下，既演出了后期季曼的刁钻古怪，亦将毒夫人的万念俱灰诠释得淋漓尽致！

这些年来彭小苒的大火，绝不是无缘无故的。情节的确重要，演技却更是助力剂。

比如跳崖的桥段，似乎梦回《东宫》的忘川。

当时聂桑榆，身前是深不可测的悬崖边。可丈夫的狠绝、不被疼爱的煎熬，让她再也溢不住的绝望，踏入了悬崖。

在彭小苒的演绎下，那种泪眼纵横下，撕心裂肺的嘶吼，尽显一个女人的气愤与绝望。

但彭小苒的演技张力，却不止于此。

同样是跳崖跳川，她却能演出不同的味道，《东宫》就是一个鲜活的例子。

当时小枫背负顾小五的杀父恩怨，在跳崖时那种心如死灰的平淡，是那么的决绝，似乎她并不留念任何。

而反观《春闺梦里人》的跳崖，聂桑榆在失望之余，更带有一丝侥幸与赌气。

那种情绪渲染下的一时冲动，亦让人不禁潸然泪下，可怜一个女人无爱的一生。

不得不说，彭小苒的哭戏却总能震撼人心，那种揪心的痛一度让观众共情不已。

而这亦是为何这种跳崖跳川，能够成全剧高光时刻的深层原因。

独家的精神内核、包袱笑料抖劲十足

这部剧虽加入了搞笑的成分，却也将视角对准了季曼与宁钰轩的爱恨情仇，融入了经商、先婚后恋的经典桥段，让人惊喜不已。

近些年，古装剧为了营造诙谐轻松的氛围，故意将女主打造成“傻白甜”人设，可那种先天不足感，反而拉踩了一波差评。

比如《九霄寒夜暖》的苏玖儿，本是一个煞感十足的女捕快，可在李一桐挤眉弄眼演技下，活脱脱把一个甜妹塑造成了一个女流氓。

所以，差评如潮是必然的结局。

但《春闺梦里人》中彭小苒饰演的季曼，虽然鬼精却也不傻。

更是一度跟随宁钰轩，开设了独有的水粉铺“皓雪堂”，实现了自己的商业梦。

而另一边，也与宁钰轩展开了一场婚恋日常，甜度十足。

这也揭露了《春闺梦里人》不同于寻常甜剧的最大绝笔——有精神内核。

剧中的季曼，虽然前期饱受宁钰轩的冷眼，却也从不限于情爱之事。

反而是发掘自己的潜力，找寻自己的事业。

这又何尝不是当代女性的标杆？独立自强，不也胜于万般风姿吗？

此外，在宁钰轩被发配时，季曼没有以怨报德，反而是陪伴宁钰轩一同经历苦难。

所以说季曼之后的受宠从不是空穴来风，夫妻间的婚姻之道，也从不是凭借咄咄逼人。

新婚燕尔并非爱情的结局，包容共进退才是正道所在。

身处婚姻围城的二人，亦如置身沙漠的一对游客。

唯有一同踩过粗劣的细砂，才知道背负的情谊不是有爱就行。

可以说《春闺梦里人》的立意，在古偶市场来说是极其炸裂的存在。

感情戏并非为虐而虐，也没有故意增添工业糖精，反而是酸甜互加，看下来真是被它狠狠惊艳了。

作为一部轻喜剧，包袱笑料必然也是一大神来之笔。而《春闺梦里人》中，还加入了晃动的镜头，让人眼前一亮。

有人吐槽这种来回地运镜，是载入史册级别的“烂”。可作为一部轻喜剧，抖包袱、曝笑料是独家的风格设定。

也正是这种鬼畜般的剪辑，才将那种笑点无限放大。比如女主做菜，乃至之后与男主互分红蓝珠子的桥段。

不过更惊喜的在于，现代化“饥饿营销”的融入。

女主开启古代商业版图，从最初大搞“粉丝消费”、售卖独家品牌，到之后大搞饥饿营销。

更是组织粉丝在“网红地”侯府进行打卡，一系列的商业化操作，让观众的笑点直线拉满。

还凭借养颜美容的神器“舒痕霜”，走上了美妆博主之路，不仅叱咤侯府后宅，财路也广销府外，开拓至大街小巷。

更有女主季曼在侯府翻出一个上锁的神秘盒子，本以为会藏有钱财金属类的贵重物品。

结果打开的一刻，宁钰轩的画像映入眼帘，真叫人啼笑皆非。

丧葬类服化道、成全剧一大遗憾

不过《春闺梦里人》也惊现了一大败笔——丧葬风格的服化道。

其实单从热度与演技来看，《春闺梦里人》必然完胜大部分古偶剧。

只是粗制滥造的服化道，反而丑到了观众。

不论是女主常服中镶嵌的红珠项链，还是进宫面圣后头戴的发箍、身着的浅色调服装，都有一种塑料感浮出镜头。

要知道，对于古装剧来说，演员的软实力不可或缺，可是拍摄、剪辑、服化道这样的硬实力也要能够并驾齐驱，否则反而是败坏了一部好剧的风评。

而在这点上，昔日大火的古装悬疑剧《唐朝诡事录》却做得很到位。

浓郁的唐服风格，尽显雍容华贵。就连配备的刀剑，都是以唐朝横刀为原型。

哪怕是近日同样热播的《花琉璃轶闻》，画面制作相比较而言，都更为精良。

加之精美的妆容，艳丽雍华的服饰，反而圈了一波粉丝。

但不管怎么样，《春闺梦里人》单凭上文提到的两大亮点，也足以在古装剧中一举“封神”！