我是个特别喜欢看年代剧的人，因为年代剧朴素的味道，总能让我看到人与人之间最纯粹也最复杂的感情。

这些年，国产剧也诞生了不少经典剧集。

《大宅门》，戏骨云集，一部家族的兴衰史，一幅描绘人世百态的奇妙画卷。

《王贵与安娜》，革命年代里的真实婚姻写照，小资女孩和农村糙汉的结合，从鸡飞狗跳到白头偕老，有泪水有温情。

《温州一家人》，描绘了地地道道的温州人形象，吃苦耐劳，敏锐的商业嗅觉，奔波半生，改变命运。

《父母爱情》，百看不厌，安杰和江德福的烟火生活，几十年的相伴相守，平淡却不乏味。

这些经典年代剧，胜在好的剧本，好的演员，不可以煽情，也不故弄玄虚，一切都符合特定时期的年代背景。

2023年刚开年，年代剧《我们的日子》悄然上线。

李小冉、李乃文、宋春丽、周依然、周奇的演员阵容，吸引力十足。

这部剧的故事背景从二十世纪八十年代初开始说起，讲述了闳光机械厂家属院三家人的生活印记，夫妻磕绊和温情，孩子的成长和忧愁，关于家庭，关于选择，关于命运。

一开始看的时候，我抱着对《人世间》和《父母爱情》的期待。

谁能想到，这部剧随着剧情的发展，越来越狗血，越来越离谱。

评分从最开始的7.4掉到7.0，恐怕接下来会跌落到6开头的分数。

从开始的好评到现在的一片差评，《我们的日子》终究是将一手好牌打到了稀巴烂。

三角恋、堕胎、厌女的俗套情节叠加，俨然一部带着年代滤镜的青春疼痛文学。

在剧情中还涉及到许多经典剧中的桥段，简直是一部大杂烩。

以下，愈姑娘进行逐一分析，看看这部剧如何将国产剧的不堪展现得淋漓尽致。

01复刻经典剧的人设和桥段

在追《我们的日子》的时候，脑海里总有似曾相识的画面。

《人世间》和《父母爱情》中的人设和桥段，在这部剧里都能看到影子。

《我们的日子》中的场景和《人世间》的非常相似，都是平房加小院子。

我们的日子

人世间

只不过《人世间》中的场景更旧，《我们的日子》场景更新。

80年代的家属区就有如此新的红砖瓦房，真的符合历史吗？

在人物的设定上，和《父母爱情》又有许多相似。

刘淑霞和安杰一样，有点小资情调，喜欢喝咖啡，读书，听音乐。

就连挺着大肚子喝咖啡都如出一辙。

安杰的小资情调来源于资本家的出身，家族还没没落的时候，她就是过着大小姐的生活。

而刘淑霞是单亲家庭长大的，在一穷二白的年代，跟着寡母颠沛流离。

令人不解的是，从小过着苦日子的刘淑霞，居然肩不能扛，手不能提，连家务都不会做，还有许多闲情逸致。

刘淑霞的丈夫王宪平就是《父母爱情》中的江德福。

江德福是海军军官，来自农村，做事讲原则，大男子主义。

王宪平是退伍军人，同样是农村糙汉子，无法理解刘淑霞的文艺，在管教孩子和弟弟上严苛且强势。

刘淑霞的好姐妹傅莹对标的就是江德华，典型的农村妇女，嗓门大，说话直，做事灵活，刀子嘴豆腐心，为人热情爽快。

傅莹的丈夫东方玉树和江德华的丈夫老丁又很相似，性格软弱，甩手掌柜。

刘淑霞和王宪平的女儿王雪花，就是安杰和江德福的女儿江亚菲，性格咋咋唬唬，跟个男孩子一样，表面强势霸道，实则非常讲义气，内心柔软。

在方慧这条线上，和《人世间》中郑娟相似。

郑娟遭受恶人骆士宾的侵犯，怀上了孩子，最终嫁给了周秉坤，幸福了一生。

多年后，骆士宾事业有成，但是失去了生育能力，便回来找儿子。

方慧本来和林俊生谈恋爱，但是林俊生贪图钱财放弃了她，她半推半就嫁给了杨大山，生下了林俊生的孩子。

杨大山很爱方慧，不介意抚养这个孩子，并且用心呵护这对母子。

多年后，林俊生位居高位，但是老婆不能生育，便回来认儿子杨思宇，还为杨思宇谋划出国之事。

王雪花和杨思宇这条线也像极了《人世间》里面的冯钥和周楠，两人从小一起长大，暗生情愫。

王雪花和杨思宇

冯钥和周楠

还有网友指出，《我们的日子》整个框架和韩剧《请回答1998》相似。

《请回答1998》讲的一个胡同的三户家庭，他们孩子年龄相似，一起度过了美好的童年，长大后，又萌生了几段爱情。

诚然，不仅框架相似，连孩子之间错综复杂的爱恋也相似。

多才的崔泽和不善言辞的正焕都喜欢性格直爽的德善。

王雪花对标的是德善，也是家中容易被忽视的一个孩子。

德善

王雪花

东方宏对标的是崔泽，性格内敛，却满腔才华。

崔泽

东方宏

杨思宇对标的是正焕，家庭条件较好，但因为是暴发户，内心自卑。

正焕

杨思宇

一部剧让人看到了几部经典剧的影子，着实令人失望。

这也暴露出国产剧的第一个不堪，将出圈过的人设和桥段反复利用，缺乏原创和创新。

02封建思想和“厌女”的观念

很多人说年代剧难免展现旧社会的封建思想，的确，但是一部剧被封建思想牵着鼻子走，就令人不适了。

艺术是现实的加工，是要承担价值观传递的责任的，那些旧社会的糟粕该批判的得批判，该抛弃的也得抛弃。

但是《我们的日子》里面却呈现出不少扭曲的价值观。

刘淑霞一出场就说王宪平说过要生七个，她说得云淡风轻，你以为这样的文艺女青年恐怕不愿意生。

结果，生二胎的时候，刘淑霞胎位不正，难产，差点死在产房里。

王宪平吓到了，决定生完这个孩子就去结扎，再也不生了。

没想到，刚从鬼门关回来的淑霞却表示还要生，生够7个才是理想。

不止是刘淑霞想生，傅莹也想生。

当“计划生育”的政策出来后，傅莹非常焦虑，她还想着再生一个。

看着傅莹的忧愁，王宪平顺便定了一个娃娃亲，让王雪花成为傅莹的干闺女，长大后成为她的儿媳妇。

和傅莹一同忧愁的还有那人和，因为刘淑霞的儿子明中患上了“隐睾症”，会影响生育能力，所以作为姥姥的她，希望刘淑霞再生一个儿子，这样才不会“断代”。

既然生不了了，那人和为了家族传宗接代的大事，便带着明中四处求医，甚至不惜采用歪门邪道。

因为明中是男孩，又患上了病，那人和便明目张胆的重男轻女。

她把所有的零食都锁在柜子里，偷偷拿给明中吃，却不给雪花分半口。

就连蒸鸡蛋羹，那人和都只给明中一个人吃。

明中学习成绩很好，还没参加高考，他就有了保送的名额，保送意味着有奖学金，学费全免，可是他想要考医学院。

为了成全明中的理想，全家人都希望雪花考中专，为家里省点钱。

雪花难过伤心了很久，得知明中的病情后，她居然主动成全明中的理想。

为男性做嫁衣，难道就是女性的宿命吗？

在婚恋问题上，周围人对雪花的道德绑架，更是对女性的不尊重。

因为雪花和东方宏很要好，双方父母都希望他们能在一起，东方宏也的确很爱雪花，但是没有人在意雪花内心的感受。

当雪花爱上了杨思宇，她成了众矢之的。

父母反对，爱子心切的傅莹更是差点和雪花一刀两断，还直言雪花心狠。

在这件事上，足以可见傅莹对雪花的感情是功利的。

她把雪花当成亲闺女一样疼爱的前提是，雪花要成为他们家的儿媳妇，如果没成，雪花便失去了价值。

得知雪花和杨思宇宙出去玩了，傅莹还来了一句“雪花可得给我守住了”，这又何尝不是一种贞操绑架呢？

不仅如此，剧中对离婚带孩子的女性，也充满了歧视。

明中的女朋友倩倩，比明中大6岁，离婚带着一个三岁的女儿。

离婚带孩子并不是犯罪，结果所有人都不待见她。

更让人不解的是，面对这些异样的眼光，倩倩居然一点不难过，还道歉起来了。

重男轻女，追生儿子，传宗接代，歧视女性，这真的是一部剧该传递的价值观吗？

这些展现了国产剧的第二个不堪：无视时代的发展，灌输老旧的价值观，起到负面引导作用。

03青春疼痛文学的嵌入，狗血值拉满

《我们的日子》前半部分展现邻里间的温情，倒是可圈可点，让人有追下去的欲望。

可是到了后半部分，整部剧的主旨完全偏离了。

从三个孩子上大学后，这部剧便成了青春疼痛文学。

首先是东方宏、杨思宇和王雪花的三角恋。

东方宏很确定自己对王雪花的感情，当他弹着吉他在宿舍楼底下和王雪花表白的时候，离家出走的杨思宇回来了。

短暂的分别，激发出了王雪花和杨思宇的爱情。

面对雪花的拒绝，东方宏和杨思宇开始了情敌之争。

酒桌上放狠话。

试图用雪花挨揍的童年往事击败杨思宇。

当雪花和杨思宇真正确定情侣关系时，东方宏彻底变成了一个为爱情失意的青年。

回忆往事，痛哭流涕。

喝酒喝到酒精中毒。

逃学，继续用酒精麻痹自己。

更离谱的是，伤心欲绝的东方宏居然辍学去北京追求音乐梦。

一个身无分文的大学生，从没有出过远门，去北京酒吧驻唱，还很顺利就得到了别人的赏识，这未免也太悬浮了。

而雪花和杨思宇的爱情，也十分可笑。

第一次约会，杨思宇就没有如期赴约，雪花独自等到餐厅打烊。

雪花明明是个直爽的女孩，结果在爱情里，她却变成了一个卑微的小姑娘。

杨思宇没有赴约，还联系不上，雪花非但不生气，还表现出十分的担心。

不仅如此，雪花还要帮杨思宇的日语课记笔记，帮他洗衣服，帮他打好饭。

而杨思宇动不动就玩消失，每一次杳无音讯，都让雪花痛苦万分。

当杨思宇再度出现，她又欣喜若狂。

在杨思宇面前，雪花完全变成了一个恋爱脑，失去了理智。

更令人困惑的是，东方宏去北京后，她一边和杨思宇热恋，一边句句不离东方宏，颇有脚踩两条船的模样。

要知道，小时候的雪花聪明、果敢、正义，这样的女孩长大后怎么会变成这副模样。

人设的前后不统一，让整部剧有了一种割裂感。

严冰和明中这条线也十分狗血。

严冰在少女时期就对明中产生过青春的悸动，她写信表明自己的心意，并且等着明中回来。

就在严冰以为和明中能有后续的时候，明中带着女朋友回来了。

失恋的严冰去酒吧买醉，被一个死缠烂打的男同学“欺负”了。

一个美好的姑娘的一生，就此被改变。

那一夜让她怀孕了，手术室大出血，只能切除子宫，终生不孕。

有人说，编剧给严冰这种经历，是为了以后能和明中匹配，因为明中也无法生育。

我真的不能理解，难道一个女孩追求爱情，就要让自己失去一部分美好才配得上吗？

这几个年轻人的爱恨情仇，和以往的狗血青春剧并无差别。

更无语的是，编剧将青春剧中的三角恋、为爱辍学、堕胎、切子宫等桥段全部叠加在一起，看似戏剧张力很足，却经不起推敲。

这部分狗血的呈现，恰恰证明了国产剧第三个不堪：脱离现实，刻意制造冲突，让整部剧的核心模糊。

04部分演员和细节令人出戏

角色和演员是互相成全的，好的角色用适合的演员，能迸发出别样的火花。

《我们的日子》有几个演员，深得观众的喜欢。

比如饰演那人和的宋春丽，一举一动都很有旧时代的老太太模样。

比如饰演童年雪花的李洛伊，灵气十足，可爱至极，演技自然。

比如饰演傅莹的奇欢，几乎和角色融为一体，将农村妇女的形象演绎到极致。

但是还有两个演员，却备受争议，一个是李小冉，一个是周依然。

李小冉饰演的刘淑霞本该是一个生活幸福的文艺女青年，她婚前被母亲捧在手心，婚后又无需打理婆媳关系，还有自己的母亲为自己操持家里的一切。

这样的女人身上该洋溢着温柔、平和和明媚的气息。

不是说李小冉的演技不好，而是她和角色本身有距离感。

她的五官硬朗，年代剧的装扮，阳刚之气很足，缺少了那个年代女性的温婉感。

再者，李小冉的气质偏清冷，加上长相的“苦气”，整个人都散发着一种忧愁的气息。

长相和气质的局限性，让刘淑霞这个人物变得没那么丰满和立体。

而《父母爱情》中的梅婷，和《人世间》中的殷桃，在角色塑造中非常成功。

梅婷不是标准的美人，但是圆润的面容，柔和的气质，无论演少女还是演老人，都是安杰最好的模样。

殷桃长相美艳，但又带着几分古朴，和郑娟漂亮贤惠的人设很符合。

除了李小冉，周依然也成了整部剧最格格不入的演员。

李洛伊把童年时期的雪花演得惹人疼爱，她有灿烂的笑容，可爱的脸颊，如水般的眼睛，不卑不亢，古灵精怪。

童年雪花的铺垫，让周依然饰演长大后的雪花备受挑战。

1996年出生的周依然，年龄不算大，但是她的长相和角色的适配度很低。

她的五官寡淡，面部扁平，少了少女的幼态和可爱感。

因为在剧中都是淡妆或者是素颜，暴露出她皮肤上的瑕疵。

从长相到气质，周依然缺少灵气，加上老气的发型和服饰，让观众无法信服角色。

同样是少女，《人世间》里的冯钥却显得十分出彩。

圆圆的眼睛和脸型，恰到好处的五官，淡妆浓抹总相宜，看起来非常舒服。

不能说周依然的演技很差，只是她不适合雪花这个角色，她在《三悦有了新工作》中表现倒是不赖。

演员的选择不佳之外，《我们的日子》在细节的处理上也欠缺。

比如雪花和杨思宇去海边游玩的场景，居然是幕布，假得不能再假了。

比如演员的发型。

浓密到连发缝都看不到的头套，格外令人出戏。

比如演员的造型变化。

明中和雪花都长大成人了，那人和应该到老年状态了，但是她的头发依然浓密，只在表面有一些白发。

方慧都到更年期了，依然还有如少女般顺滑的卷发，毫无岁月的痕迹。

雪花明明处在花季，却有一头显年龄的黑色粗糙卷发。

演员的造型承载着时光的流逝，一成不变或不适合的造型，体现不出年代剧的味道。

正所谓细节决定成败，一部剧是否用心，恰恰体现在这里。

这一点又一次展现出国产剧的不堪：缺乏用心精良的制作，多的只是流水线作品。

愈姑娘说

因为《我们的日子》暴露出的种种国产剧的弊端，让很多观众愤怒。

于是，有人向编剧娟子留言，结果收到的反馈也不尽如人意。

看得出，编剧压根不想听从大众的意见，甚至有一副高高在上的样子。

我不禁又想问一句：内娱在高贵什么？

不管是影视作品还是演员明星，都是靠流量吃饭的，要想获得观众的认可，就应该考量观众的想法。

观众渴望看到的是诚意之作，而不是一部部走捷径、用烂梗的作品。

国产剧的死性不改，必然将自己的路越走越窄。（完）

【愈姑娘】记录娱乐圈的风云骤变，感谢大家的点赞和关注！