精读君通识词典已上线2017/2000词条

今天是精读君陪伴你终身成长的第3414天

01

“绝望的文盲”这个梗，起初源自2023的春节档电影《满江红》。

片方在发票房破21亿的海报时，配的文案是“不忘靖「康耻」，忠义「犹未」尽”。把连在一起的「靖康」的年号，硬是给分开了。

诸如此类的低级错误，网友还找出不少，于是被嘲“绝望的文盲”。

后来，另一档热映电影路演时，这个热梗又一次被推上高潮。

有观众对这部电影的主演提问：听说导演让你独处一周看书，不知道你对哪本书印象最深刻？

结果这位主演反问：你说待一个星期为什么能说到书？

观众解释了一下，又重复了一遍问题。

男主顾左右而言他，说感受，说电影，说独处，说安静，就是半个字不提看了什么书。

不死心的观众又问：在你心中，叶先生是一个怎样的人？在你塑造他、想把他呈现给观众的时候，你认为他身上最难捕捉到的点是什么？

这本该是个很基础的问题，演员要想诠释好角色，起码要先理解角色。

然而，这位主演却贡献了史诗级灾难般的回应。

他先是沉默半晌，接着拿起话筒支支吾吾地说：“这个确实啊，我不知道该怎么回答。”

观众也是不信邪，又问：如果见到角色会对他说什么？

男主再次支支吾吾，最后直接来了句：“这种问题没意义，因为根本不会见面……”

隔着屏幕，都能感受到现场的尴尬，以及男主的“绝望”。

这段视频曝光后，男主一时间沦为娱乐圈的笑柄。

前两天，央视也发文痛批：绝望的“文盲”，能演好戏吗？

其实，此语境中的“文盲”，并不是“学历低”的代名词。

毕竟术业有专攻，学历水平和业务能力不一定直接挂钩。

大家口中的“文盲演员”，更多指的是那些文化储备不高、脑袋空空，又不努力读剧本、琢磨角色的演员们。

想起郝蕾曾经在《十三邀》中，提到张颂文跟她说过的一件事。

张颂文告诉她，自己朋友的孩子学习不好，所以那位朋友想让他把自己的孩子弄到电影学院上学去。

在这些父母眼里，演员的门槛很低，学习不好不要紧，只要长得好看就能当演员。

郝蕾觉得非常吃惊，并表示做演员也是有门槛的：

“读不懂书的人怎么能读懂剧本，更不要说去呈现了，难道我们很没文化吗？”

02

为什么很多人觉得当演员没门槛？甚至连基本的文化知识都不需要具备？

不就是因为这届明星中，“绝望的文盲”越来越多么？

比如：

给粉丝送祝福，把身体健康的“康”字写成病字头；

一张食谱14个字，能写错3个；

宣传《新红楼梦》，却连自己饰演的角色判词都念不清楚。

这样的文化功底，代入角色中，最后给观众的感受就是，你不知道TA的表演到底想要表达什么。

比如：

当得知心爱的女人去世时，演员好像表演的是悲痛欲绝，又好像是忘记台词：

男主看到女主从眼前消失，这样的表情，也不知道是在演绎痛苦还是窃喜：

还有一部民国剧中的一个桥段，男演员表现出的角色状态，像是展示自己的弹跳力，又像是胳膊夹了体温计，就是跟他要诠释的“英勇杀敌”毫不相关。

这届明星，爱读书、看好书的没几个，全在营销十级滤镜、九级美颜的虚空皮囊。

观众自然觉得，只要有好看的皮囊，就能当明星，至于肚里有没有墨水，一点也不重要。

但你看，那些在专业领域造诣颇高的老戏骨，哪一个不是文化人？

赵立新讲：“演员拼到最后，就是拼读书。”

何冰说：“演戏讲究一命二运三风水，四积阴德五读书。”

林黛玉的扮演者陈晓旭，当年为了争取这个角色，竟写了几页纸的人物理解，还附上自己写的小诗，一并寄给公开选角的导演。

时隔多年，当她再次谈起自己饰演的角色时，仍能生动地描述出林黛玉去世前的心理状态：

还有最近爆火的张颂文，一闲下来就读书，读各种书，不仅读书，还写文章。

有好事的网友考古张颂文，竟挖出多篇他以前在杂志期刊上发表的文章。

比如2014年，他在《读者：全世爱（原创版）》上发表过一篇标题为“火柴天堂”的文章。

2017年，他在《天涯》上发表过一篇文章，标题为“在心里点灯的人”。

同样被观众问到“在现实中遇到角色”的问题时，吴京在《流浪地球》路演中是这样回答的：

表演作为艺术的一种，和世间其他事一样，需要持续优质的输入，才能保证有质量的输出。

这里的输入，包括生活的历练、自身的感悟，以及人们通过各种方式进入大脑的信息。

信息论有个观点叫Garbage in, Garbage out，即“垃圾进，垃圾出”。

一个人的阅历有限，如果又从不阅读，那么他输出的东西，自然也没什么内容和价值。

03

物理学上有个“熵增定律”，指的是：孤立封闭系统，总是趋向于熵增，最终达到熵的最大状态，即最混乱无序的状态。

其中，“熵”是关于系统混乱程度的一个度量。

换言之，如果要保持有序，系统必须保持开放，意即有持续的输入。

做演员也是如此，如果没有持续优质的输入，他输出时呈现出来给观众的东西就不具备可看性。

就像央视说的：

《演员的自我修养》，重点在于“修养”，而非“自我”。

这里的修养，就包括修炼“文化素养”。

演员只有具备了一定的文化素养，才能更好地理解剧本，并对角色进行更深入、更准确的把握。

前几天，演员兼制片人的张萌，在社交平台上发了一个视频，解释“演员到底需不需要有文化”这个问题。

她举了一个例子，说之前拍戏选角，她选了一位年轻的演员做女主。

而在此之前，这位演员从来没有塑造过类似的角色，并且以她的年龄和生活阅历，完全没办法覆盖这个角色，导演对此很担忧。

但这个演员是个学霸，很短的时间内，她就完成了对这个角色的解读和理解，从而完全让这个角色贴到自己身上，赋予角色新的生命。

所以当时张萌就跟导演打包票，说她选的这个演员文化底蕴非常深厚，不仅表演经验丰富，更具备对剧本和角色的理解能力，让导演放心。

张萌说，只要演员自身拥有强大的理解力，即便遇到了自己从来没有挑战过的角色，也可以轻松驾驭。

而要拥有这样的理解能力，日常就需要多读书，多储备知识，拥有跨文化理解的能力。

否则，他的表演就很依赖导演，需要导演在现场手把手地教。

如果遇到有些导演在现场是以镜头为主，不是很愿意去抠戏，这个时候，演员就需要承担（差评）损失和风险。

从这个细节来看，有文化有知识的演员，通过剧本上的台词，就能感受到角色背后的生命张力，感受到人物应该有的个性特点，从而很好的把这些东西演绎出来。

所以，演员不但要有外表，内在也很重要。

梁文道曾说过，文化的作用就在于“他把意义加诸世界，使得世界可以被理解”。

一个人的文化底蕴有多深厚，他对世界的理解就有多深刻。

深刻理解之后的输出，才经得起推敲。

04

脚步丈量不到的地方，文字可以；眼睛看不到的地方，文字可以。

读书，是收获体验和阅历最低成本的方法。

无论从事何种行业，你读过的书，都能一本本充实你的内心，帮助你轻松跨越各种门槛，在自己的领域风生水起。

越是想要精进，就越是需要书本的沉淀，文化的加持。

愿你我都能用书本的厚度，丰富自己的生活，垫高自己的人生。