文|令狐伯光

2023年春节档真的非常热闹，其它电影就不提了，这个“国师”张艺谋又带来了他的新片《满江红》，这部电影评价上有好有坏也不提，不知道大家发现一件事情没有，那就是已经72岁的张艺谋又有新片在春节档上映。

去年春节档有《狙击手》，五一档有《悬崖之上》，同时拍好的还没有上映的还有《坚若磐石》。张艺谋这旺盛和精力和对于电影的热爱是真的非常稀有，在中国电影界的地位真的不用多讲。

现在年轻观众在评价张艺谋的时候，除了拿刘浩存说事，基本上找不到什么其它的缺点，可能偶尔会有人说当初生三胎事件，再到说他后来的电影形式大于内容，只是一个优秀的摄影师什么的，但无法贬低和抹杀他的成就。

要知道，哪怕以我们熟悉的华语电影大导演中，这个和张艺谋同级别的大导演并不少，台湾的杨德昌，侯孝贤和李安，香港的王家卫，但内地和张艺谋并列的大导演除了第六代的贾樟柯，一直和张艺谋并列讨论的还是陈凯歌。

本来还有个冯小刚，但冯小刚早期靠王朔的冯氏喜剧没办法和张艺谋的文艺片比较。2000年时代商业大片时代一度和张艺谋并立，但成绩也逊色一档。

只有陈凯歌在文艺片时代和张艺谋并列，田壮壮因为《蓝风筝》导致作品太少，姜文又晚了半代，而且只是拍文艺片。其它第五代导演一样，作品少的少，退的退了甚至都有人已经去世了。

时至今日，张艺谋的评价却越来越高，陈凯歌的评价却越来越低，这是为什么呢？

同样是内地文艺片巅峰，张艺谋和陈凯歌对比，差别真的在太大了

这里不去列两人的什么出身和成长秘史了，其实张艺谋和陈凯歌这种名人，观众对于他们的评价差距那么大，主要原因只有两个。一个是作品代表的专业生涯，立功的；二是私下为人处事代表的人品，立德的。

第一个原因就是陈凯歌的作品厚度，影响力和影史地位都远远不如张艺谋，张艺谋是真正的中国影史第一人，至少内地影史第一人是当得起的。

第五代导演张艺谋的成就是最高的，陈凯歌一度和他并列，田壮壮本来可能不输但是因为《蓝风筝》导致作品太少。其它五代导演各有鲜明的风格但整体成差了很多，晚半代的姜文，冯小刚后来崛起整体地位不低，但像第六代一样还是逊色半档，或者一档。

我们先说说陈凯歌，当谈到陈凯歌的时候很多人就知道一部《霸王别姬》。因为陈凯歌后来口碑走低，还一直有《霸王别姬》是他父亲拍的说法，我们先不讲这电影是否是陈父代工。

这个但凡说陈凯歌文艺片只有一部《霸王别姬》，这就是完全没了解过的。

为什么第五代导演张艺谋和陈凯歌一度并列，主要就是两人是同时代内地导演里产量最高，水平最稳定，同时电影艺术追求，国内外获奖率，还有影史地位和私生活话题度都是最高的两位。

实际上，同样都是大导演，张艺谋和陈凯歌不是一个类型。张艺谋是摄影师出身，在色彩和镜头语言的天赋是世界级别的大师，其实陈凯歌是类似李安那种走人文思想的作者型导演；8090时代两人的文艺片，张艺谋编剧因为有当时超强作家和编剧顶着，加上对于近现代中国故事理解深刻，作品比陈凯歌要强得多。

陈凯歌却是擅长人文精神的作者型导演，有知识分子的追求和毛病。陈凯歌电影的问题可以说人尽皆知，就是他喜欢动剧本。他越动剧本赵满意的就越糟糕（商业大片还放大了缺陷），早期很多文艺片其实就有这个毛病了。

这让陈凯歌的电影大概能分为三档，他的评价也像这三档电影一样。

第一档断代神作，也就是陈凯歌没有动剧本的《霸王别姬》。

第二档是陈凯歌非常的用心，他以为人文精神和艺术追求很高，但限于他的能力等问题，导致电影争议还是比较大。喜欢的认为是神作，不喜欢的认为问题不少，分别有《黄土地》《荆轲刺秦王》。

第三档是前面都一样，而且完成度明显还要高些。但因为各种原因，这些电影又不是太火，大众都未必知道，影迷的讨论度也不高，作品有《孩子王》《边走边唱》《风月》和《和你在一起》。

张艺谋的电影就不同，他文艺片时代一共有12部作品，作品也能分出三四档吧，但每一档作品的质量和口碑，艺术追求，国内外获奖方面都相对均衡。

第一档是反映过去中国小人物在大时代背景下的命运，分别有反映抗日和中国人蓬勃生命力的《红高粱》，反映旧社会封建礼教吃人的《大红灯笼高高挂》，反映旧社会社会伦理压迫下的人伦惨剧《菊豆》，《摇到外婆桥》也算类似。

第二档属于当时社会纪实电影，分别有《一个都不能少》和《秋菊打官司》，《我的父亲母亲》也算是青春版同类片子。

第三档有两者结合，和《霸王别姬》同级别的中国近代史诗作《活着》，也有一部电影就超越冯氏喜剧的当时北方喜剧巅峰作品《有话好好话》，最后那个时代拍烂了的就是《代号美洲豹》。

和张艺谋相比，为何陈凯歌的文艺片，也没有那么辉煌

张艺谋早期除了《代号美洲豹》，其它片子都没有多大差距，最多差距一档吧。

陈凯歌可能就《霸王别姬》超越张艺谋片子半筹，其它片子就输了张艺谋一档，甚至两档到三档的存在，而且据我观察就《荆轲刺秦王》讨论度高一些，《黄土地》《风月》等都不大行。

大概就是我们谈到早期陈凯歌的时候，不少人知道陈凯歌不止一部《霸王别姬》，还有这些文艺片顶着。但这些电影是影史经典又不至于，特别是除了《荆轲刺秦王》其它电影没有多少讨论度，多少有点尴尬对吧。

这个说其它都是虚的，国内外电影奖项还是最直观的一个方法。

张艺谋目前共执导二十多部长片电影里，12部入围三大电影节主竞赛单元，戛纳3部+威尼斯4部+柏林5部，是入围最多的中国导演。3部获得柏林、威尼斯最高奖（《红高粱》《秋菊打官司》《一个都不能少》），3部获得戛纳、威尼斯、柏林评审团大奖（《活着》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》），1部获得柏林银熊奖《英雄》。

这个后期张艺谋转型拍商业大片，文艺片有提名和拿终身成就奖这些不讲了。

张艺谋是三大电影节获奖最多的中国导演，金鸡奖10次获奖+百花奖7次获奖+华表奖8次获奖，也是国内三大奖获奖最多的中国导演。从这个角度他就是中国导演第一人，如果从电影艺术贡献角色的话，王家卫、贾樟柯、杨德昌、侯孝贤、李安等谁更高难讲。

陈凯歌国内外电影节获奖方面就还是《霸王别姬》奇峰，获奖多少都不用列。其它就《黄土地》获得洛迦洛电影节银豹奖，《大阅兵》拿了蒙特利尔评审团大奖，《和你在一起》拿了什么塔林国际电影节特别提名奖。

《孩子王》《边走边唱》《风月》《荆轲刺秦王》都提名过戛纳金棕榈最佳影片，可惜的是都没中。国内金鸡华表百花拿奖成绩就好得多，但和张艺谋还是有一定差距。

2000年后第五代大导演集体转型拍商业大片，陈凯歌和的差距就更远。

张艺谋的《英雄》开启国产商业大片时代，他的“武侠三部曲”在国内虽然争议大，但属于对全世界科普中国武侠和中国传统美学的程度，影响还是很深远的。

陈凯歌就是《无极》，它开启中国奇幻大片时代吗？没有，相反成了一个笑话。回去拍文艺片的《梅兰芳》《搜索》又不如预期。这十年在商业大片上能和张艺谋比较的内地大导演是冯小刚，虽然贡献和水平也逊色一档吧。

2010年后两人都走了弯路，但张艺谋还是交出水准之上的文艺片《归来》《一秒钟》，交出不错的商业片《山楂树之恋》《金陵十三钗》，然后就是拍糟的《长城》《三枪》，这几年的类型片又稳住了。

2010年后陈凯歌值得的一提只有《妖猫传》，又是一部争议很大的作品。

同样是中国顶级大导演，为何张艺谋评价走高，陈凯歌却越来越低

第二个原因就是两人私下为人处事上，至少给大众呈现的人品印象也截然相反。张艺谋是那种俯首甘为孺子牛的奉献，陈凯歌却有种中国旧派士人的酸臭味，有种不接地气，却自以为是的高傲。

在中国历史文化评价体系里，前者你即使不喜欢作品但也很难挑出个人的毛病，后者通常争议就很大，而且越让大众评价，大众的评价就越低。

张艺谋在一路口水声中走过40多年，像三胎事件老老实实交罚款，拍的电影有争议不管别人怎么骂从不争辩。还记得《长城》上映时有影评人还用烧蜡烛祭奠的照片去讽刺，张艺谋也没有发过声。更不像现在很多导演和片方发什么律师函，威胁和警告等等。

不管外面如何滔天洪水，张艺谋始终老老实实在做事，兢兢业业的在拍电影，做好奥运会和冬奥会等大型赛事。

多提一句，如果看过张艺谋奥运会幕后纪录，对于这个人真的只有敬佩。

但陈凯歌就不同，《无极》争议大时骂《一个馒头引发的血案》的胡戈无耻不能到这地步，事先电影上映前还是主持人的柳岩采访时提问不好，陈凯歌恶言恶语把人家吓哭了，类似例子太多了。

陈凯歌就是那种自认为自己拍的都是艺术，能够教化观众的那种知识分子，观众看不懂就是你们水平低。其实早期还好，有作品撑着再加上传媒没有那么发达。

陈凯歌后来上演员综艺把品性暴露得很彻底，本来他拍摄的短片，他理解的艺术形式和观众喜不喜欢就很明显了。但陈凯歌就是端着，就是一副教育别人，再到盛气凌人死不认账的态度。

如果网友不喜欢用现在的二创去玩梗，人家就动用力量给你下了等等。

最后，其实事到如今，回头去看张艺谋和陈凯歌早就没有比较的必要，因为哪怕在文艺片的巅峰时期，陈凯歌也是没法和张艺谋比较的啊！