“影视空间是叙事策略的直观化呈现，可以使观众在第一时间产生一种奇观化的假定性体验。”

而想要这种假定性快感继续延伸就需要将叙事，人物，主题与空间进行结合，完善空间叙事整体。

电影中的叙事除却完善空间结构外，另一重功能则在于以主人公为中心构建出完整的人物空间，这个空间既有外部人与人的社会关系，人与环境空间互文所构成的外部空间，也有人物与自身情感记忆的内部空间。

人物与自我的对话空间

在维斯康蒂的电影中，人物与自我地对话是内在情感故事线较为主要得外化方式，但在解决方式上，维斯康蒂一般都会让人物因内在情感地逐渐崩坏而走向自毁与堕落。

从电影故事创作的角度出发，故事情节动作线最基础的两条线索是人物追求戏剧任务而产生情节动作线与人物解决自身情感危机困境的内在情绪动作线索，完成故事即是对两条线索进行叙述与解决。

在影片《豹》中，外部故事是动荡时代下，萨利纳亲王竭尽一切想保护自己的家庭。叙事明显上需要解决的困难是如何面对革命军与政府军施加地压力以及自己女儿与外甥之间的情感纠葛。

在内在叙事空间中，萨利纳亲王需要解决的是如何面对贵族时代地落幕，片中出现的亲王私密空间—书房中，亲王望着镜中自己说话实际上就是在与自我对话。

最终，亲王接受了贵族时代地落幕，一辈子不曾祷告的他在结尾远远地跪下身子为自己的家庭祈祷。电影叙事空间只有完成了内部情感线索的梳理与内在空间地搭建才能建构完整。

人物之间的社会关系空间

“人与人情感关系的空间可以诱发人物行动，推动情节，建置戏剧冲突。”

情感关系作为社会关系中的一种，是人物行动重要的推动力之一，亲情关系，工作关系甚至是陌生人关系都是社会关系的一部分，对于社会关系空间地构建实际上是对电影叙事外部空间即明线上的叙事空间进行完整建构。

社会关系得设置会使得影像空间内部变得更有逻辑性，多种社会关系得设置在加强叙事层面丰富程度的同时也使得叙事空间层次条理更为清楚。

维斯康蒂在创作时往往会完整地构建主人公的社会关系，并用影像方式呈现出社会关系对人物命运进程的影响，从而借由外部叙事走向人物内在精神世界。

如电影《路德维希》中构建了主人公以下几种主要社会关系

（1）路德维希二世与王公大臣之间的从属关系

（2）路德维希二世与亲人之间的亲情关系，路德维希的母亲与兄弟是片中主要出现亲情关系体现。

（3）路德维希二世与茜茜公主以及同性伴侣之间的情感关系。

人与环境空间的互文

“艺术作品中对于环境的描写与刻画是随着对于人物的刻画而进行的，环境描写不仅是未来交待事件发生的时间、地点、背景以增强作品的真实感，而且是为塑造人物形象服务的，是通过对人物的心理、性格和命运的烘托和影射来塑造人物形象的。”

人物与环境空间地互文简言之是指刻画环境空间就是在刻画环境中的人物，人物的走向与环境空间走向有着同时序关系。

维斯康蒂作品中人物与环境空间之间的互文关系，使得画面内的环境空间与叙事空间相协调，也使得相应空间形式构建手法地融入更加自然，多重空间地结合形成了主题的隐喻空间，影片也成为了叙事主题地隐喻。

如电影《魂断威尼斯》中对于环境空间与人物互文关系地刻画比较清晰，通过对威尼斯城这个环境空间地描写与刻画，塑造了一个江郎才尽的年迈音乐家形象。

影片中，男主角刚刚来到这座陌生城市感到不适，当瘟疫消息散播了出来，平静的城市里暗潮涌动，男主角的心境开始变得混乱，他的记忆如暗潮一般涌入脑海，当这座老城面临死亡阴影的笼罩时，男主角面临着自己的衰老与死亡，男主角也将自己装扮成带有些滑稽意味的年轻样貌，在威尼斯城中追寻美少年成为了他走向死亡的道路。

当男主角意识到这是一种徒劳时，放弃了继续追逐，在身体和心灵的双重痛苦中微笑离世。环境空间的变化映衬着人物命运地变化，也映衬着人物内心精神世界地变化。

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