要评出2022年度最“烂尾”的剧,《回来的女儿》都是必提的一部。
昨晚网剧结局了。
最终的评分从8.4分下降到7.7分,再到现在7万多人的6.6分。
比老编当初的预测还要低,如果按照正常的水平,该剧的稳定评分应该在及格线附近。
梅婷,王砚辉等老戏骨尽力了,这部作品的黑锅,还是得编剧来背。
第一,真实感缺失。
在当初开播的时候,该剧营造的90
年代的氛围感是很好的。
上个世纪的重庆山城,阴雨连绵,失踪案接二连三地出现。
主角从孤儿院逃走,来到了一个家庭调查自己朋友的死因。
而这一组家庭,一对神秘的夫妻,父亲是一位外表憨厚的化肥厂职工,母亲是居委会的主任。
一位“多年失踪”的女儿,还有一位精神病儿子。
寥寥几个镜头,将怀旧复古的悬疑氛围,带给了观众们,很多的70后80
后仿佛回到了那个年代。
导演塑造的“真实感”,是打动很多观众的最关键因素。
这样的家庭,这样的氛围,让观众们很相信,这就是当时会出现的事件。
然而,到了后来,电视剧营造的真实感逐渐失去。
重庆的青石板街道,上个世纪的化肥厂,洗脸盆,饭盒电视机,仅仅也正是营造氛围的道具而已。
对于关键性的剧情,没有起到应有的作用。
悬疑剧之所以吸引人,就是很多的细节,能够带给观众们讨论价值。
比如《隐秘的角落》中,片尾出现的彩蛋,片头的漫画,甚至是一个拉拉链的声音,都成为了观众们“破案”的关键线索。
《回来的女儿》中,第二集中播放的《魔方大厦》节目,好多的观众们还在猜想,会不会和剧情有关。
但是到了这部剧中,这些细节都和剧情没有呼应,原来是观众们多想了。
再者,女主角的做法和想法,非常不讨喜。
和前期的沉稳睿智截然不同,似乎像是换了一个人一样,人设的前后割裂,再次导致了电视剧口碑的崩盘。
王砚辉,梅婷演技精湛,在剧中,都是“稳准狠”老狐狸般的存在,女主角斗不过他们也是情理之中的。
但是她后来对于李家夫妻的一系列做法,让观众觉得很难以理解。
不仅给主角降智,还失去了真实性。
第二,注水严重,悬疑剧没有了“悬疑”,还剩下什么?
梅婷在第6集,割破自己的指甲来掩藏真相,也大大提升了观众们的期待值。
剧情进展到了第7集第8集的时候,出现了转折。
迷雾剧场12集的设定,让这部剧多了更多的注水成分。
后面的几集,完全可以在一个小时的时间内叙述完整,但是导演却用了好几个小时的时间。
很多观众们觉得冗长和枯燥,悬疑剧没有了惊喜。
还没有到结尾,大部分观众都已经猜到了结局。
李家全员恶人,老李表面憨厚实则坏事做尽;
廖穗芳心狠手辣,两个人整日生活在一起,看似相互扶持,实则互相伤害。
老李为了牵制妻子,表面上营造照顾卓卓的老好人老父亲形象,实则却在背地里,偷偷拖延时间延误孩子的治疗时间。
而自己最在乎的亲生女儿李文文,却早在十几年前就已经溺死在了洗衣机中,为了保护自己的亲生儿子,她一边肝肠寸断抱着自己的女儿痛哭,一边给老李营造了“孩子失踪”的假象。
两人在现实中是枕边人,看似亲密无间,实则都在以最为残忍的方式,来伤害对方,拿捏着对方的软肋。
也或者说,他们都为了自己想要保护的人,在对方面前以另外一副面孔活着。
让人不寒而栗。
到了后来,编剧挖的坑,自己都没有填满。
说到底,悬疑剧中悬疑背后,都是描写人性。
通过对于作案手法的包装和隐藏,来批判故事所处的时代。
抽丝剥茧之后,人性的内核才得以展现。
然而,这些年的悬疑剧,早已经偏离了原来的轨道。
大多数都是编剧和导演的故弄玄虚,到了后来都成为了流水线一样的作品。
失去了批判社会和人性的内核,那么所有的悬疑,都是没有灵魂的。
梅婷的演技,仍然在线。
从《不要和陌生人说话》开始,她的受害者形象深入人心。
而这一部剧,让她彻底蜕变,哪怕站在那里不动声色,都让人觉得后背发凉。
王砚辉也将一个窝囊又极端自私的腹黑男人想象,诠释得入木三分。
一个笑容,仿佛让人回到了《烈日灼心》时期。
几位戏骨的演技,值得一个赞。
但是很明显,编剧导演的实力不够,可惜了一众的戏骨演员们。