京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角儿，也创排出了许多的优秀剧目，并且捧红了很多人。

京剧演员对于行头可以说是看的那是十分重要，很多人可能看过一部电视剧，那就是尹正和黄晓明主演的《鬓边不是海棠红》，其中尹正饰演的“商细蕊”对于戏服的制作可以说是要求十分的严苛，哪怕是一点小瑕疵也不能够容忍。

其实在现实生活中京剧演员的戏服也是十分重要的，因为这是他们登台表演必不可少的，我举两个例子。

梅兰芳著名的京剧大师，旦角梅派创始人，其是“四大名旦”之首，其创立的旦角梅派时至今日依然是京剧舞台的主流，而在京剧界甚至于整个戏剧界梅先生都具有极高的地位。

然而当年梅先生一场演出的收入是几百块大洋，而梅先生的一套戏服都是几百块的大洋，像《贵妃醉酒》中“杨玉环”的戏服真的是雍容华贵。

但是这是在梅兰芳大师成名之后，很多年轻的京剧演员初出茅庐都是没有钱买戏服的。

著名的京剧表演艺术李慧芳老师曾经谈及过这件事，那就是京剧演员从科班出来之后搭班唱戏很困难，其中最主要的是你得有一套属于自己的戏服，但是戏服的价格也是非常高的。

所以说从这一点可以看出，京剧演员对于戏服还是十分看重的，然而有些京剧名家也曾经丢失过戏服。

谭富英著名的京剧大师，老生新谭派创始人，其位列“四大须生”之一，其祖父是谭鑫培老先生，父亲是谭小培先生，后来其拜在了余叔岩大师门下。

谭富英以祖父老谭派为根基，后来又吸收了余叔岩先生的表演特点，最后根据自身的先天条件创出了一个新的流派，那就是老生新谭派。

谭富英先生的嗓音非常有特点，这可以说是一个天赋了，他的嗓音给人一种感觉那就是酣畅淋漓。

在1946年谭富英先生在演出之时发小一部分戏服丢失了，后来也是报了警，因为名角儿的戏服用料、做工都是一流的，这些戏服不说是价值连城也是价值不菲。

好在后来谭富英先生的戏服找到了，而原因是偷戏服者与谭家人关系不错，所以有了这个条件才将戏服偷走的。

这件事在京剧界并不是首例，后来京剧名家梅葆玖也曾经丢失过戏服，这是梅兰芳大师当年演出穿过的，这时候这些戏服不仅仅是物质价值了，这些戏服更代表传承，代表了梅派文化。

后来这些戏服也是找到了，并且物归原主。

通过这两件事我们能够看出对于京剧演员来说戏服还是十分重要的，尤其是在过去戏服的材质、做工更是一流，其实不仅仅是戏服，像髯口、头饰等等都是很重要。

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