如今的韩剧在韩国以外的其他国家，的确还有着一定的关注度，尤其是与网飞合作的几部作品，承载着十分广泛的受众群，目前在国内也相当火爆。

尤其是现实题材的作品，贴近实际生活，又具备一定的尺度，这类剧集更受欢迎。

但再往前追溯，韩剧最早火遍全球的题材类型是偶像剧，近几年这类题材已经出现了颓势，没有几部像样的偶像剧能够再达到《来自星星的你》，《继承者们》的热度，唯一一部较为火爆的作品还是剧中cp在现实生活中真正成为夫妻的《爱的迫降》。

《梨泰院》，《财阀家的小儿子》等作品也接连出圈，只不过这类剧集与早前在亚洲与东南亚火爆的偶像剧有所不同，虽是偶像剧题材但也融入了大量的现实主义元素，并不能算得上是较为纯粹的韩式偶像剧。

在韩国偶像剧逐渐走下坡路的同时，国产偶像剧渐渐占领了以往韩剧的市场，《苍兰诀》，《星汉灿烂》等大爆的剧作在国外也引起了强烈的反响，甚至有一部分在国内没有收到广泛关注的作品，在国外也掀起了追剧热潮。

这些作品在国内的火爆程度同样可观，只不过相较于这类作品更广大的观众群体追捧的是现实题材的剧作，如描绘了特定年代的《人世间》以及聚焦基层的《警察荣誉》等，国内观众更加喜欢接地气的作品。但在国外仍旧有很大一部分受众期待偶像剧。

如今的韩剧因为创作方向的转变，使得大量的剧集开始向着英美剧倾斜，而不再像过去的韩剧一般，最擅长的偶像剧反倒被国产偶像剧挤占了市场，真是风水轮流转，国产偶像剧成功火出海外，韩剧地位不保。

韩剧吸收日剧，英美剧精华，以抄袭“上位”

韩国偶像剧在2020年之前拍摄的作品大都是贴合当时的国家经济发展和社会发展状态，以浪漫爱情为主，而这种创作方式汲取了日式偶像剧的特征。

港台剧给韩国偶像剧提供的创作灵感，则是来自于古装和奇幻设定的作品，因此大部分韩国偶像剧抄的是日剧的精华，只不过不同的地方在于日式偶像剧主打纯爱模式，更能令人感受到爱情的美好与纯粹，但韩剧却有明显不同。

韩剧擅长塑造一些脱离现实的爱情故事，而底层人民被上流社会爱上成了最常见的创作模式，灰姑娘邻家小妹甚至是饱受生活摧残的女性形象，反而更容易成为这类剧中的女主角，这就使得具备超能力的鬼怪，或是财阀爱上这些女性形象，会带来无限的遐想和做梦空间。

这类韩国偶像剧给人的第一感受明明是悬浮不够真实，但韩剧的厉害之处在于它可以通过命中注定，巧合或是青梅竹马，一见钟情等各种各样的故事来营造出一个真实的氛围，让女性观众模糊现实与悬浮的边界，认为这样的爱情在现实生活中是可存在的。

2015年前后，《鬼怪》，《来自星星的你》等作品就被推上了巅峰，这些剧作都有类似的共同特征，而韩剧在抄日式纯爱流派的偶像剧的同时，又加入了韩国人民的意志和社会形态的特点，从而借抄袭上位。

而韩式古装偶像剧也是同样的路数，抄的是港台古装剧，如今内地古装剧渐渐火爆，韩剧又开始抄袭国产古装剧的模式，只不过这种方式并没有让韩剧再回巅峰，原因是韩剧抄英美剧的精华，更快的见到了成效。

韩剧中讲述现实生活和职场的作品，更能够让人感受到韩国社会的发展，而许多成功的英美剧又给韩剧提供了可借鉴的模板，于是出现了与网飞合作的《王国》等剧集，复仇悬疑类的作品越来越多，拍摄手法和技术也相对要更加成熟。

因此如今的韩剧主打的不再是偶像剧题材，而是具备尺度和现实主义色彩的作品，只不过目前还未有哪一部剧作，能够达到像《鬼怪》这类作品的火爆程度。

国产偶像剧实现文化输出，古偶题材抢占偶像剧生态位

如今的国产剧与以往的国产剧有极大的不同，越来越多现实题材的作品开始进入大家的视野，不同于以往这类题材的剧作，仅仅只是服务于中产阶级，他们的生活方式与更普遍的老百姓不够贴合，因此在很长一段时间现实题材的作品都不那么抢眼。

但为中产阶级营造出来的肥皂泡，却给予了流量和小鲜肉市场，因此韩剧曾经在国内相当火爆，只是随着观众阅片量的提升，以及价值观的不断改变，主旋律题材的剧集渐渐把控了更广泛观众的喜好。

《觉醒年代》，《山海情》，《扫黑风暴》等展现国家政策或是无限贴近社会实际的作品，反而更容易让观众产生共鸣，而《人世间》和《警察荣誉》等剧作也有类似的作用，他们都是着眼于老百姓的生活。

但职场类型的作品依然难出佳作，正是因为我国地大物博，人们的生活方式十分多样，并不是所有的人都集中在写字楼里，或是所有的人都是刚毕业的大学生，进入职场不易。

或是在职场上逆袭的故事，只能吸引一小部分处于这一阶段的观众，难以引起大家共鸣。

再加上国产职场不可避免地出现了悬浮的现象，因此这类题材的对外输出并不抢眼，哪怕是在国内，也并没有实现高度发展。

而大尺度的作品也很难有出圈的机会，单单是审核机制，就限制了这类作品的发展。

相比之下反而是古偶剧更为火爆，也是率先实现了文化输出，抢占古偶剧生态位的题材，这不仅是因为目前国外市场上古装偶像剧题材始终没有出现真正的爆款，就连以往的韩国偶像剧也是以现代为主，因此国产古偶剧就有了更加广阔的市场。

在国内环境下，古偶与现偶的最大不同就在于古偶习惯将背景搁置于架空时代之中，观众不会苛刻的去要求编剧在剧本层面设定上贴近史实。而演员方面也仅是要求样貌气质与角色拥有高适配度，主角之间有cp感就已经事半功倍。

相比起现代偶像剧演员的演技要轻松得多，剧本层面的容错率也要更高，因此《苍兰诀》，《星汉灿烂》这些作品都能在国内实现火爆后又输出到国外。

而古偶剧又是天然滋生的流量，尽管在国内这些流量备受诟病，但不那么讲究演技的剧，却给他们提供了庞大的市场，靠古偶火起来的流量演员数不胜数。

而国外对国产古偶剧追捧的一大重要原因，也是因为全国观众对他国的历史文化以及社会现实等作品并没有太多的兴趣，正如观众喜欢韩国偶像剧也不过是喜欢嗑cp的糖，而不是想要了解韩国的社会形态形成原因，国产古偶剧恰恰不是现实层面的东西，自然更加轻松愉悦。

相比之下，韩国如今更加注重社会现实类的作品，这就要求观众需要对韩国社会的形成模式以及人们的思想有一定的了解，追剧变得更加复杂，没有单纯下饭的偶像剧来的讨喜。

韩剧尺度大增，但市场已被抢占

2020年后的韩剧与之前最大的不同就是在尺度上有明显的突破，更为关注现实社会的问题，从影视创作的角度来看是一种进步，越来越敢拍，也越来越将实际问题呈现在荧幕中，能够让韩剧对社会发展起到一定的警示和影响作用。

只不过尺度相对大增，又倾向于现代化的作品，与英美剧还有很大的差距，在亚洲范围内韩剧依然干不过日剧，因为日本更早的成为发达国家，现代化程度要高得多，而韩国则属于后来者居上，目前依然是处于模仿的状态，距离成型还有很大的差距。

目前韩国市场输出的作品类型，以大尺度和黄爆污为主，与英美剧十分相似，但观众因为地域差异和文化审美以及对文化理解的不同，导致这类韩剧只能让一部分韩国观众觉得写实，却不足以让其他国家的观众能够感同身受。

因此韩剧在不断发展的同时，却也因为偶像剧越拍越少，导致市场被抢占，但国产偶像剧确实向着截然不同的方向进发，虽然过去也出现了抄日剧韩剧的现象，但这些年却以原创为主。

无论是改编自网络小说或是原创剧本，这些作品展现的都是我国的社会形态，尤其是处于古代背景的偶像剧，打眼一看就是具备中国特色的东西，而非抄袭或是借鉴，偶尔出现的一些争议也是服化道，但并没有什么大问题。

而接下来国产剧如果推出更多像《苍兰诀》，《星汉灿烂》等作品，国产剧只会像曾经的韩剧一般火爆，让古偶成为影视文化输出的中坚力量，韩剧想要重新抢回生态位或是利用现在的现实题材作品回到巅峰，恐怕难上加难了。