京剧艺术是我们的“国粹”，然而京剧剧目有传统题材和革命现代戏题材，但是这两种类型的剧目都不是一个人的戏，都是有主角和配角的，并且还有龙套演员，这些都是一出京剧剧目的重要组成部分。

我们看京剧《锁麟囊》中“薛湘灵”是主角，但是其中“赵守贞”和“梅香”也是非常重要，这些角色也都是在衬托主要人物“薛湘灵”的。

再有我们看京剧《四郎探母》，这出戏的主要角色那就是“杨延辉”，但是除此之外像佘太君、杨宗保、杨延昭等等也都属于是二号人物，但是这些人物也是有重要戏份的。

所以说，一出京剧剧目讲究的是配合，只有互相配合才能够算是成功，就是角儿的能力再大，如果没有配角，没有龙套演员，那么他们的演出也是不能够称之为成功的。

我们今天来聊一聊样板戏以及革命现代戏。

上世纪五十年代后期各大京剧院团开始创排革命现代戏，这些剧目的题材上歌颂工农兵、歌颂英雄的。后来到了“文革”时期这些剧目更是达到了一个登峰造极的状态，甚至于很多剧目被称之为“样板戏”。

这一时期向后创排了《节振国》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等。

然而样板戏以及革命现代戏也有正面和反面人物，尤其是这些剧目创排的原则就是“三突出”。

所以说，当时很多京剧演员都想要演绎主要角色的，尤其是那些英雄人物，这些都是人们想要演的，例如李玉和、杨子荣、李铁梅、洪雪飞、郭建光、方海珍、柯湘、少剑波等等主要英雄人物。

这些角色的人物特点就是高大威猛、光芒万丈的，当然了这些剧目的成功来源于这些演员的精湛演义，但是这些角色的成功还有一个原因，那就是反面角色的突出。

我们看样板戏以及革命现代戏中的反面角色，例如马长礼的“刁德一”、孙正阳的“滦平”、贺永华的“座山雕”、袁世海的“鸠山”、王忠信的“温其久”等等都是这些剧目中的反面人物。

这些反面角色由这些京剧名家饰演并且非常成功，这些反面角色演绎起来让人恨得牙根痒痒就是一种成功。

但是这些反面角色的作用是什么，这些反面角色的成功就是在于衬托出那些正面人物的光辉形象。

并且从人物饰演上来说样板戏以及革命现代戏也确实讲究京剧演员的水平，这些京剧演员能够将反面人物也演绎得入木三分这就是一种成功。

只不过很多年来人们大多数记住的只是那些正面英雄人物，但是反面人物却经常被遗忘。

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