20世纪40年代的桑弧电影创造了独树一帜的风格特征：没有大时代的硝烟但充满小人物的悲哀，没有国族的宏图伟业却展示老百姓的庸常。

透过《不了情》《太太万岁》《哀乐中年》等男婚女嫁这些具体的人生境遇，凸显了市民阶层的精神取向。

因此他的影片既不刚烈，也不诗意，而给人以含蓄淡泊的伤感。通过幽默格调、世俗人际及男女情理，桑弧提供了中国式的家庭情节剧——市民电影。

影界整顿中，吴性裁以雄厚的资本成立文华影片公司，因朱石麟的关系，桑弧成为文华公司的基本导演，握有较大的权利。

战后，市场对电影的需求较大，各种大小的影视公司纷纷成立。桑弧忙于电影制作，无暇顾及剧本编写，在朱石麟的影响下，他对剧本有较高的要求，因而选择与文采过人的张爱玲合作。

张爱玲细腻的文笔加上桑弧的技巧，把上海小市民阶层刻画得淋漓尽致，这也成就了桑弧电影事业的巅峰。

合作对象朱石麟赴香港

战后，气氛紧张，开始举行“惩治”运动。

在此影响下，上海影戏界成立委员会，检举附逆的影剧界败类。只是，影戏界的检举运动让人啼笑大方。

沙洛讽刺道：“检举附逆影人，一批一批又一批，三批统计未满三数十。由此足见中国附逆影人为数之少矣！”

委员会成员皆是从事影戏工作的人，在检举中不免有私心，因此对这次的检举活动各怀心思。

在谈论检举附逆影者大会上：费穆很是明白，竟有事没来。接着，只请了田汉、潘子农、史东山等人发言，田汉是主张以道德制裁，不与合作，史东山主张对一切问题慎重考虑。

只是，潘子农大叫大喊，要求对这些人进行严重的处罚，说大后方影戏人八年苦头吃足，上海影戏界各个养尊处优，绝不能就此放过他们，而且很多言语激烈的针对着史东山而发，似乎是有所言的反对老史的主张。

不料老史很幽默的拍拍头脑说，‘我昨夜没有睡的好，对不起，我头脑有点糊涂不清楚了。’结果特种委员会就此而散。”

由此可见，一开始，检举活动就进展不顺利。

大会的第二天，即将所印制嫌疑人物附逆清单和举报办法分发各有关人员，盼能在十天内填写后由该会统计审查并公布。

影剧界的检举活动的确是风声大雨点小。石马写道：“据可靠消息，过去华影的导演和演员，除了拍过《春江遗恨》的一批人外，其余可以不生问题，因为多数都是‘苦哈哈’，至于靠了‘华影’发财的一批巨头，则在不可轻恕之列，此后将不许他们混迹电影界。”

因《春江遗恨》《万世流芳》两部剧，朱石麟被判为附逆影人，“名导演朱石麟因在上海一筹莫展，邀了黄河和顾兰君到香港去找出路。”“朱石麟来港后，因受报界严重抨击，苦闷心烦，深居简出，整日苦守南洋公司，足不出户。他在南洋公司导演之新片《同病不相怜》，也以情绪欠佳，敷衍塞责，拼命拖延时日，每日拍三四镜头。”

在一片“文化”的讨伐声中，朱石麟备受舆论压力的折磨，同时，受到压力的还有其他被判为附逆影人的导演。

最后，他们联名上书，向舆论澄清自己。这封自白书包括卜万仓、李萍倩、张石川、方沛霖、王引、朱石麟、徐欣夫、杨小仲、马徐维邦、何兆璋、屠光启、郑小秋12位著名导演。

这封自白书得到了上海当局的认可，上海市主委为12位导演批示为地下工作者，排除附逆嫌疑。

但就这个结果来说，是引起很多人不满的，如叶芝讽刺称：“若辈演员所演影片的导演先生，据说，业已获得了‘地下工作’的证书了，怎不知这些演员也算是地下工作者否？”

无论如何，这个证明对12位导演来说，意义重大。朱石麟拿到证明书的照片后，香港媒体便无从以“附逆影人”攻击他了。

附逆影人检举运动如同闹剧般，却让朱石麟长久地滞留在了香港。

与作家张爱玲展开合作

张爱玲出生在上海的一栋没落贵族府邸，虽然家庭没落，但是她从小受到良好的教育。

1931年张爱玲入读上海圣玛利亚学校，1932年首次在圣玛利亚学校发表短篇小说《不幸的她》显示出她的写作才华。

1939年收到香港大学的录取通知书，在这里结识炎樱，两人成为终生挚友。1941年底，香港沦陷，港大停课。

1942年夏，张爱玲从香港回到上海。1943年5月，张爱玲发表在《紫罗兰》刊物上的《沉香屑：第一炉香》，使其在上海文坛名声大噪。

文学杂志《万象》主编柯灵注意到了这篇文章，非常欣赏，他找到张爱玲，希望她为《万象》写稿子。

此后，张爱玲的文章出现在《万象》杂志上，张爱玲也结识了柯灵这个终生难忘的好友。

1945年，日本无条件投降，因和胡兰成的关系，张爱玲面临较大的压力，受到各方的指责，基本没有发表作品，生活拮据。

在自传体小说《小团圆》中，张爱玲写九莉在那段时间是靠吃美军罐头的大一听西柚汁度日的。

两个月下来，瘦得脱了形，恐怕确是她当时生存状况的写照。这时候的张爱玲可以说在物质和精神上都到了一个崩溃的临界点。

好友柯灵不忍看着她继续消沉下去，便邀请张爱玲参加文艺界聚会。这次聚会在文华公司基本导演桑弧家举行，作为上海本地的青年才俊，桑弧在当时非常引人注目，“瘦长条子，恬静的方圆脸，浓眉大眼长睫毛，头发有个小花尖。”

他们在社交场合见面，张爱玲注意到了他。桑弧在当时有《教师万岁》和《人海双珠》两部作品傍身，已在上海影界站稳脚跟。

抗日战争胜利后，朱石麟先生受到指责，生活困苦，据理力争一年后得到清白，后辗转到香港发展，继续从影。

朱石麟离开上海后，桑弧加入文华公司。文华公司刚成立时，急需一部影片打响名声。

文华公司的老板吴性裁管事较少，在电影规划方面由桑弧负责。或是被张爱玲的才华所吸引，抑或是友人柯灵的有意引荐。

聚会上，桑弧邀请张爱玲为文华公司编写剧本，张爱玲没有写剧本的经验，没有当场答应。聚会上没有得到张爱玲确定答复的桑弧，随后拿到柯灵的介绍信，和白杨（电影演员）正式登门拜访，张爱玲盛情难却，应承了下来。

之后，便有了《不了情》和《太太万岁》两部作品。1947年，张爱玲编剧、桑弧导演的《太太万岁》一经公映，引起轰动。这部电影被评为民国最值得观看的十大电影之一。

剧本的成熟度和戏剧性、电影的镜头处理和场景转换放在现在看起来也是值得借鉴的。

《太太万岁》的成功离不开两人的默契，陈子善说：“张爱玲和桑弧真正能够彼此欣赏，两个人兴趣相投。”

古苍雨梧认为：真正能把张爱玲作品的情味发挥较淋漓可观的，我认为是桑弧。桑弧并没有把张爱玲的小说拍成电影，但拍张爱玲为他编剧的《太太万岁》却如鱼得水，将自己隽永的喜剧幽默和张爱玲对人情世态的感触结合得天衣无缝。

桑弧所取得的成就，即是跟随朱石麟多年学习的结果，也与张爱玲这个电影编剧有关。两个人的合作，一度被称为“桑张档”。

“好莱坞电影”重回上海

二十世纪初，好莱坞影片引入中国，最早放映的是派拉蒙公司。

据《电影周报》记载：“爱普庐戏院来电：该院租得派拉蒙公司名剧《好莱坞》定今日开演，片中有著名电影人物五十人，著名舞台人物三十人。”“好莱坞影片为派拉蒙影片公司之出品。”

此后，源源不断的好莱坞影片被引入，吸引了一大批好莱坞电影谜。1945年，抗战结束后，上海电影市场惨淡万分。

主要原因是沦陷时期电影事业管控严格，缺少优质的影片。解放后，电影事业尚未恢复，只有“中电”二厂费力拍摄一部《忠义之家》。

这时，引进后被积压的好莱坞电影成为填补空档的选择。有资料显示，1945年上海进口的好莱坞影片有134部，这些影片成为上海电影市场的主放映。

1946年《中美商约签订》，好莱坞电影的引进达到顶峰，全年引入量高达八百多部。

1947年上海本土电影的复苏，加上政策的管控，好莱坞电影的引入减少许多，此后，成为一个下滑趋势。

好莱坞电影的引入量虽在减少，但对上海影业制作产生的影响深远而长久。张爱玲和桑弧都是好莱坞影迷。

张爱玲最喜欢好莱坞名人葛丽泰嘉宝、贝蒂·戴维斯、克拉克盖博、费雯丽。她所写的剧本或多或少受到好莱坞影片的影响。

桑弧是朱石麟的学生，“朱石麟看过好莱坞很多电影，对好莱坞两位导演很有好感，一位是德国人，名叫刘别谦，另一位是法兰克·卡普拉。

他对这两位导演的评价很高，在技术上也深受他们的影响。我受朱石麟影响较大，刘别谦、卡普拉，我也都很喜欢。”

桑弧在银行任职时，闲暇时间经常与同事去电影院，常看的便是好莱坞影片，自然也看了大量的好莱坞影片。

正因如此，桑弧邀请张爱玲合作电影，是一个非常正确的选择，在上海，除了张爱玲，找不到第二个既有名气又懂得好莱坞电影的小说写作者。桑弧同样懂得张爱玲，能用独特的电影手法呈现张爱玲的作品。