文|令狐伯光

饶晓志导演，秦海燕、史册、雷志龙、步京委编剧，郭帆、王红卫监制，张译、王俊凯、殷桃、王迅等主演的《万里归途》，将于9月30日正式上映，这部电影在29日举行了事先点映。

伯光君在看完这部电影后，在不剧透的情况下可以非常肯定地告诉大家，《万里归途》除了反映当时撤侨时中国外交官的幕后工作，远比新闻中看到的更加惊险，最让人惊喜的就是这部电影的影视工业层面突破很大。

这么说，这部电影是继《战狼2》《红海行动》过后，把中国现代军事动作片的影视工业带入了另外一个高度，由于《红海行动2》已经就要开拍了，这部电影很大程度上补上了《战狼3》的位置。

并且，从题材上来讲《战狼2》是现代军事动作片，单独讲的是冷锋的个人英雄主义。《红海行动》也是现代军事动作片，只不过它是小队作战；《万里归途》和这两部电影最大的不同。

那就是它既保存了现代军事动作元素，同时因为主角团不是军人，它有大量的文戏。这就让《万里归途》成为一部文戏不弱，武戏生猛，同时节奏恰当的优秀主旋律大片，希望这样的大片越来越好？

又是主旋律？你们不懂，《万里归途》有多大意义

很多国内观众一直痛骂国产电影太烂了，其实骂的往往是所谓的商业大片烂，毕竟真正好看的文艺片他们也不看，而商业大片烂的原因就有很多了，但影视工业不行一直是最重要的原因之一。

直到现在，我国仍然没有一套成熟的电影工业化体系，欧美那边因为起步比较早，排到后面什么前期概念，场景拍摄的道具和经验，甚至是后期特效制作的技术都已经相当成熟，他们甚至可以用特制的拍摄场景和道具来拍一些特定的场景。

比如美国的同类电影既有《007》《谍影重重》那类特工动作片，又有《逃离德黑兰》《危机13小时》这样的现代战争片。

很多人以为这个问题很容易，实际上它很难解决。

《万里归途》的监制是郭帆，就是《流浪地球》的导演。他们拍《流浪地球》的时候有工业上的难点，有创作上的难点，毕竟科幻科幻，有科学的部分，也有幻想的部分，这部分在国内用工业能发挥到什么程度，这是整个团队的能力的。

因为中国重工业科幻大片在国内没有任何经验，郭帆导演团队对于这片的打造就是真正的从零开始，有兴趣的可以去查查幕后，真的非常的辛苦，并且做了各种各样的尝试，这里就不讲了。

那么说这个例子有什么意义呢？答案是当初《战狼2》面临的情况是一样的。

当时的国内没有多少现代军事片的工业经验，之前拍的《集结号》《金陵十三钗》啥的都算是二战战争片，和现代战争片工业不是一套东西，那两年的《智取威虎山》《湄公河行动》，导演徐克和林超贤背后自然是香港电影团队。

所以，当时《战狼2》上映票房成为文化现象级别。除了电影里契合中国观众的爱国情怀精神，另外一个重要的原因就是电影对于中国现代军事战争片影视工业的突破，它给中国观众带来了耳目一新的观影效果。

以前是只有外国大片能拍，这部电影证明中国大片也能做到。

《战狼2》代表的中国现代军事动作片影视工业极限，紧接着又被晚了半年的林超贤的《红海行动》全面突破，而且至今都是中国现代战争片的巅峰，观众再次被这种影视工业震撼，而且在很多观众眼中它还比《战狼2》更好。

一个57亿，一个33亿，《战狼2》《红海行动》凭什么

《战狼2》《红海行动》对于中国现代战争片的影视工业突破，前者是从无到有，后者则是全面升级的天花板级别。

我们看着《战狼2》非常刺激，主要是吴京把个人英雄主义拉满了，我们都知道主角是不会死的，看着冷锋在荧幕上用着各种武器，和外国反派大展拳脚，可以说打得热闹，打得很爽。但作为现代战争片来讲，这部片子的大场面，也是需要复杂影视工业的地方不算多。

比如一开始非洲国家叛乱时街头的枪战戏就比较难点，毕竟涉及街景，大量逃命的普通人，这个群演人数多了是很难调度，调度不乱还要呈现出有条不紊的大场面，艺术效果还要出来，这非常的考验功力。

后面面的医院突袭戏，追车戏和夜晚的雇佣兵突袭工厂工业上都不是非常难调度。

《战狼2》最难的是结尾那场大战，除了大量群演的调度，还有多辆坦克，不同枪战等场面的调度安排。但是我们从坦克撞倒的柱子塑料感明显能清楚看出来，这部电影尽量去做大了，但没有做强。

这个做大又做强的就是《红海行动》，导演林超贤是香港电影人的佼佼者，而且在此之前的《逆战》就已经拍摄过类似的战争场面了，这部电影的制作有多强不用赘述，直到现在都是中国现代战争片的天花板，不输好莱坞的世界一流水平。

《红海行动》的影视工业毫无疑问是国产电影的顶尖，但从一部现代战争片来讲。它最大的短板是主角团闯关的模式，剧情就是主角团队每次换个地图对战。当然，林超贤把单个地图对战拍到了极致，特最后那场超过30分钟的大战戏，极其生猛，极其过瘾。

但也让观众看到后面有些疲劳了，最重要的是它还是有缺陷的。

明明主角是外交官，《万里归途》为何被称为《战狼3》

如果我们从上面的分析来看，这部《万里归途》对于中国现代军事片来看，它在影视工业层面大概就有这两点突破。

一是对于电影背后北非努美阿战乱后的社会生态的展现，不像《战狼2》《红海行动》只是主角行动时的一个背景板，它真的是较为深入的展现了这个国家的不同面貌，战乱对于这个国家的影响，民众是什么样的生活。

比如中国大使馆，主角落难后的安身的各种场景，外国叛军和政府军的地盘，再到中国工厂，这个人们逃难时经历了很多场景，它都不像是《战狼2》和《红海行动》过了就过了那种感觉。

比如电影还用了大量细节去展现这种苦难，战乱后散乱在地上的行李和鞋子，再到汽车炸弹后大人死了哇哇大哭的小女孩，以及电影里还有一边是爆炸，结果另一边小孩子却在踢球的画面。

它较为深刻地给观众展示了这个国家的地貌，环境和社会情况，详细而细致。

又由于主角团队不像另外两部电影是执行任务走一遍，都不需要什么本地人带路问消息什么的，《万里归途》里主角团是在逃跑，不但要深入当地环境，和本地人合作找出路，而且因为叛乱误入战场被叛军抓住。

这部电影前期有过宣传，它对于这个北非努美阿的环境展示，这个比较大的场景就有莱普提斯机场、塞布拉塔城、瑟塔湖、米斯古矿山、努图边境、沙瓦集市、纳巴提沙漠、莱普撕提城等等场景的展现。

但是只要看过电影的都知道，这部电影对于场景复杂度的展现远不止如此。绝对是国产现代战争片的新天花板，哪怕拿到世界上也是不输的那种水平。

比如电影里莱普斯城还是主创团队1:1搭出的一座非洲城市，这是电影工业成熟的体现。

《万里归途》因为主角团不是军人，观众反而更有共情一些。毕竟你虽然不是主角，但你很可能就是主角身边的普通人，这些场景和细节的还原，加上导演不错的节奏，也就是所谓的文戏会更加的精彩。

二是电影的武戏已经超过了《战狼2》，当然只能说媲美《红海行动》，超越肯定是不可能的，但在因为复杂的面貌体现上，它在战争层面的呈现也更为丰富，也是当前国产现代军事电影的天花板。

因为不剧透，这里就电影预告来讲一讲，预告里面出现了很多不显山露水的武戏。

比如一开始非洲国家爆发叛乱街头上面的大量混乱场面，大批民众和维护秩序的警察的冲撞。这个人数，镜头调度，还有场面就是不输好莱坞顶级同类电影，真的比隔壁韩国那部电影都更要更强一筹。

比如主角团逃难当中误入了战场，突然发生了巨大爆炸，两边军队各种武装冲突的子弹横飞，到处都是爆炸，混乱的人群，这部片子都做到的是当前国产现代战争片还没有呈现的工业水平。

另外预告里还出现了大街上武装坦克和军队战斗，甚至还有一场武装直升机在空中攻击的镜头。你表面上看它不显山不露水的，正片里这个战争场面拍得非常宏大，真实，残忍，而且十分的惊险刺激。

因为电影的主角团并不是军人，不像在这种战争里面游刃有余的表现，他们还是夹杂在这种惨烈现代军事冲突的普通人，它给观众的感觉非常不一样，到时观众看了电影就知道它有多好了。

预测20亿？我预言，张译新片票房将超越他的《红海行动》的30亿

最后，很多观众看到主旋律就如何如何，其实现在全世界电影正向发展的不多，这个欧洲早就不用多提，曾经世界第二的日本这些年商业大片除了动画，真人电影早就一言难尽。

这当中有三个国家例外，分别是韩国电影，印度电影和中国电影。印度电影国内网友吹捧很多，但除了一些现实主义题材的剧情片，商业电影就是各种开挂大片，而且值得一提的同类作品不多。

韩国电影确实比中国电影要成熟些，但同类电影也就去年那一部。无论是影视工业还是题材都更像是对于美国电影亦步亦趋地学习。《战狼2》《红海行动》出现是中国电影的一大进步。

可能很多人不信？这件事不止影视工业，背后是不知不觉当中西方数百年来强大严重限制了我们现实里的走出去，并且已经习以为常了。电影终究还是根植于现实，这些电影反应的就是我们“走出去”的现实。

《万里归途》反映的仍然是那一段现实，但在影视文化构建上面更加成熟和成功。

这个成功不止中国影视工业的突破，也是中国商业类型大片的突破。可能现在中国电影仍然很难像现实里那样“走出去”，但如果我们没有对于影视文化这个构建，则我们将永远不能超越好莱坞！

最后，幸亏监制郭帆，饶晓志和整个团队没有故步自封，如果不用这种现实的理想去拍摄这种中国重工业大片，中国电影将永远拾人牙慧！

《万里归途》是国产现代军事动作片的新高，它的票房值得超越《红海行动》。