在文字中证道。——唐泪

很多人热衷于给演员的演技排座次。

但无一例外。

他们的标准，除了自然度，还是自然度。

就像鲁迅门前的树，一棵是枣树，另一棵还是枣树。

换句话说，不以作品和表演为依据的排名。

根本全无价值。

此外若论数字式排名。

确实应该遵循一句话，文无第一，武无第二。

又哪里有绝对意义上的演技第一？

所以可以换个方式。

比如以电影类型为分野。

又或者以技法或深度为依凭，在不同的类型里，去决出各自领域的王者。

而即便是这种方式，梯队或也比名次更为科学。

当然有些东西不可辩驳，就像喜剧领域的周星驰，动作电影领域的成龙和李连杰“双动作之王”，英雄片里的周润发。

同时大家也没必要用正剧去和喜剧对比演技，或者拿动作类型电影去和普通的商业、文艺电影的表演去讨论谁的演技更好，那样的结果无非一场“鸡同鸭讲”。

所以常见的“第一”句式毫无意义。

先谈商业电影。

不考虑动作和喜剧类型的情况下，顶级梯队可提名《英雄本色》、《无间道》、《寒战》和《无双》这么四部电影。

从这个提名，可以看出香港警匪类型电影的强悍度。

另外有个很有趣的现象，一些影迷特别强调单核，但就作品质量、票房的综合成绩而论，除了特例，双雄或者多主角电影才是真正的头部作品。

而即便双雄电影，因角色设定、个人风格和临场发挥等因素，表演也有强弱之分。

高手过招，有时候胜负也就一线之隔。

所以《英雄本色》中周润发赢了狄龙、张国荣，《无间道》中梁朝伟赢了刘德华，《寒战》中梁家辉赢了郭富城，而《无双》里面郭富城赢了周润发。

都是高手，但冠军只有一个。

故而小马哥、陈永仁、李文彬和李问，跨越三个十年，在香港影史上并峙争辉。

而关于江湖义气、无间轮回、鹰视狼顾和诡谲无双这四种特质的再度对决，其实很难分出胜负，即便这其中只有《无双》的郭富城没有拿到金像影帝奖，但他在这部电影中的表演，那种繁复、多变、渊深与一气呵成的精彩和精准，没有任何人能够否定。

这是作品与表演相辅相成的最高标准，堪称殿堂级。

那么有没有遗珠？

电影其实是团队作业。

从编剧、导演、表演到摄影、剪辑等各个环节，都会影响到最终的品质表现。

所以会有遗珠概念。

比如《跛豪》的跛豪、《无间道2》的倪永孝、《暗花》的阿琛、《杀人犯》的凌光、《夺命金》的三脚豹和《大追捕》的王远阳，甚至包括《破局》的高见翔，然而从电影本身来讲，或囿于格局、或限于剧情，又或者受困于导演的功力，致使综合品质略缺。

其他拿到奖的角色同样如此。

因为演员的表现，只有在完美的剧本和编导等情况下，才能发挥到极致。

这就是电影和表演的天然层级。

所以香港商业电影表演的殿堂，以周润发、梁朝伟、梁家辉和郭富城四人居首列阵。

余者可自行排序。

小众文艺电影则是另一个领域。

相对商业电影来讲，它除了要求表演的精准和技法的无可挑剔，还强调深度和多变性。

所以其实更具难度。

可提名者众。

周润发有《等待黎明》、《阿郎的故事》、《秋天的童话》，张国荣有《阿飞正传》、《春光乍泄》和《霸王别姬》，梁朝伟有《春光乍泄》、《花样年华》、《2046》和《色·戒》，郭富城有《父子》、《最爱》和《百年浮城》、《踏血寻梅》。

此外郑则仕有《何必有我》、吴镇宇有《朱丽叶和梁山伯》、任达华有《岁月神偷》和《文雀》。

从表演的角度来讲，这些作品都各具风格和特点。

优选而论，《霸王别姬》、《色·戒》、《最爱》这三部可入最顶层。

但论情绪的炸裂和表演的深度，当首推《霸王别姬》和《最爱》，而论及情绪和微表情的精微控制、表达，《色·戒》又可相提并论，再论及戏路的多样性，郭富城可拔头筹。

换句话说，凭一部《最爱》和最广的角色适应性，郭富城在小众文艺类型电影的表演中，可昂然登顶。

尤其《最爱》这部电影，集深度、层次和爆发力于一身，无可匹敌。

但仍然秉持“文无第一”的概念。

以殿堂级而论，张国荣、梁朝伟和郭富城三人可以居首，余者渐次从之。

技法而论，梁家辉居首，他对人物临摹可谓熟极而流。

若论表演的深度，梁朝伟和郭富城领衔整个影坛。

张国荣疯魔而周润发大气。

郑则仕特型。

任达华磨灭了所有个人痕迹，呈现一种“混沌”的百搭状态，所以配戏无数。

吴镇宇正邪兼具，但巅峰早过。

再谈天赋。

天赋分为技法掌握的熟练度和成长上限两个层级，简单形容，就像郭靖和杨康的悟性差异，一个钝于常规外功但尤其适应高深内功，另一个敏于外功，故而一个初期进境缓慢，另一个却表现得天资横溢，但最终的结果却反道而行。

所以若论天赋，张曼玉、梁朝伟和郭富城可谓万中无一。

目前一个早已封镜，一个老态毕现，唯有郭富城，尚有更多可能性有待发掘。

偶像与实力兼具的演员是周润发、梁朝伟和郭富城。

而周星驰受困于喜剧领域，只能画地称王。

演艺之途，不进则退。

这是至理名言，而一直保持勇猛精进之姿，其实非常辛苦。

还是一句老话，没有白来的成功。

很多人惯于“不看而否”。

或基于立场好恶，或偏执于印象。

很少有人能够真正静心去欣赏电影，再经过沉淀、思考而得出结论。

那些现实的关注、情感的激烈和表演的精彩。

就这样擦肩。

就电影艺术而言。

这其实是一件“非常遗憾”的事情。