样板戏以及革命现代戏是特殊年代的产物，十年时间创排出了许多的优秀剧目，像我们熟知的有《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《海港》、《杜鹃山》、《平原作战》等等优秀剧目。

说句实话，这些剧目真的很成功，并且凝聚了许多文艺工作者的心血，像我们熟知的于会泳、李金泉、李少春、阿甲、张君秋、李仲林、沈利群等等，他们都是文艺领域的佼佼者。

然而样板戏以及革命现代戏却存在争议，为什么这么说呢？因为这些剧目产生于“文革”这一时期，所以许多人不赞成这些剧目。其实那个时代已经过去了，没有人再利用这些剧目，所以说这些剧目也仅仅是文艺作品。

“文革”后样板戏以及革命现代戏也是一度被雪藏，在86年春晚的舞台之上两位京剧演员将样板戏重新带回了京剧舞台，他们就是耿其昌和李维康两位。

耿其昌著名的京剧表演艺术家，工老生，宗余派。他嗓音高亢脆亮，唱念韵味纯正，是老生行当中能文能武的出色人才。耿其昌宗法余派（余叔岩），兼学其他流派的精华。演唱风格婉约、豪放兼而有之，朴素大方、韵味醇厚。表演上注重人物性格的刻画，气质好，风格新，能文能武，引人注目。

李维康著名的京剧表演艺术家，工旦角，无流派。她的扮相端庄，台风大方，嗓音宽亮甜美，尤其行腔，富有创新，熔梅、程、张等流派的声腔艺术于一炉，借鉴地方戏曲与歌曲的演唱方法，根据自身条件，兼收并蓄，以情带唱，逐步形成自己的演唱风格。

这二位老师在1986年春晚的舞台之上演唱了《红灯记》和《智取威虎山》的选段，并且十分成功。

然而这也引发了关于样板戏重回舞台的争论，有人赞同有人反对，最终这次样板戏登上春晚也是昙花一现。

而至此样板戏中京剧剧目登上春晚舞台的次数很少，其实如今春晚舞台上的京剧剧目确实存在问题。

首先，春晚的京剧剧目太老套，像我们熟知的就是《锁麟囊》、《穆桂英挂帅》、《红娘》等等这几出戏。

其次，那就是一些京剧演员在春晚的舞台之上经常演唱京歌，对此许多人也是不太认可。因为京剧演员在春晚的舞台上不坚定自信唱京歌实在是不妥当。

最后，就是春晚舞台上的京剧剧目很多都采用合唱的方式，这是最鸡肋的。因为京剧看的是角儿的艺术，而合唱根本体现不出京剧演员的特色。