马伯庸的小说，现在已是影视改编的一大热门IP。根据其小说改编的电视剧《长安十二时辰》《古董局中局》还有《风起洛阳》可以说是出一部带火一批演员。对于这几年持续低迷的电影资方而言，似乎改编这样的IP会让票房和口碑更稳妥。于是，电影版的《古董局中局》便应运而生。

尽管这部电影在宣传播出时占据了原著书迷、剧版粉丝和雷佳音、李现的人气粉丝三大流量，但口碑评价却随着票房的增加急剧下滑。书迷觉得编剧胡乱加情节，毁原著。剧版粉丝觉得人物没特色，过程和结局没剧版来得惊喜和意外。而李现的粉丝们除了夸李现饰演的药不然“帅”，却并不觉得这个角色比李现的“小河神”更有魅力。这样影版与剧版口碑天差地别的情形让人想起了几年前《三生三世十里桃花》的影视改编境遇。剧版让人越看越上头，让赵又廷获得“整容般演技”的口碑，人气逆风翻盘，至今成为一个经典荧幕形象。而影版，从演员演技到造型设计，再到情节编排都被广大观众喷得一无是处。为何同样一个故事，改编成电视剧就大获成功，改编成电影就票房口碑惨淡呢？首先让我们来看看《古董局中局》是个怎样的故事。

古董局中局查看

《古董局中局》其实是一个典型的人物成长型小说。小说更多从许愿这个人物的视角出发，描述其经历的一系列传奇事情，然后得到人生的生活和身份认同的改变。除此之外，《古董局中局》中马伯庸还借许愿这个人物的成长经历勾画出中国古董界历时百年的风云沧桑和所谓“梅花五脉”的恩怨情仇。

所谓佛头案其实不过是主人公成长的一个契机。通过这样一个案件，让主人公许愿从一个毫无理想和生活目标的街头小混混，成长成为了一个担负起国宝守护者。小说最终落脚点仍旧是马伯庸最喜欢的历史小说主题：家国情怀。其中真正用于鉴宝的文字并不多，相反讲人物成长和五大家族以及老朝奉之间的恩怨情仇才是故事主线。让许愿成为传奇英雄的，不是鉴宝技术的高超，而是不屈不挠地与老朝奉代表的造假势力做坚决斗争，直到最终与老朝奉面对面地对决，揭开老朝奉的谜底。

这样的题材和故事内容，这种人物成长型的IP应该说天然就是为改编电视剧而生的。因为电视剧会分成若干集，需要观众花上几天甚至几个星期来观看。这就需要通过一连串的事件把人物能量一点点地释放出来，勾着观众好奇主人公接下来的命运挑战。因此《古董局中局》电视剧好看，是因为电视剧有足够的篇幅跟随原著的节奏，一点点展现原著中主人公经历的成长过程，以及这个过程中那些迷人的支线人物和支线故事。而观众则有足够的时间和主人公许愿产生共情，从而认同和喜爱这个人物。

但对于电影改编而言，这样的IP往往会酿成一场事故。（当然也有人物成长型故事改编成电影非常成功的，比如《哈利波特》系列。但《哈利波特》原著小说的写法和马伯庸的完全不同，因此为改编成功奠定了一个不一样的基础。）因为电影要在两个小时内迅速点燃观众的观影热情，获得极致的观影体验必须要以强烈的戏剧冲突做支撑。而展现冲突最好的方式就是事件驱动，而非人物成长驱动。虽然电影中的人物也会经历内外焦灼的成长阵痛，从而在结尾时获得与开头完全不一样的生活。但他的这种改变落脚点却在对某一事件的行动力上，也就是说电影中的人物不管经历怎样的成长其实解决的都是单一问题。唯有这样才能让戏剧冲突变得浓烈。

可惜不管是当年的《三生三世十里桃花》还是现在的《古董局中局》的电影改编，问题就出在戏剧冲突的构建上。作为电影的戏剧冲突往往需要符合三个特点：

首先，片中需要有一个看似不可战胜的强大对手，而且这个对手必须是具体的一个人，不能是一个概念或一队人马。

其次，需要主人公必须无比渴望实现自己的目标。

最后为了实现这个目标需要压上他的身家性命。也就是说，在冲突中主人公必须面临的是退无可退的境地，不成功便成仁。

可惜在《古董局中局》中对着三个方面都存在明显不足。

首先是片中给许愿（雷佳音饰演）构筑的对手不足够强大。雷佳音始终在与自己的内心为敌，非来自外部的威胁。乍一看好像他每一步都有个阻挠他查探真相的人，但这些人并没有给他构成真正的生死威胁，而且相互间各自为政，并没有太多联系。电影似乎想把药不然（李现饰演）作为雷佳音最大的对手，但最后却发现药不然也不过是老朝奉马前卒，而且并没有给雷佳音带来什么生死考验。而本应是boss的老朝奉在片中压根没出现，成为了一个抽象概念。对手塑造得不够扎实，不够有说服力，主人公的行为便缺乏“非做不可”的必要性。这就让主人公的人格魅力难以闪耀。

第二，在剧版中，由于有足够长的时间让观众适应人物的成长蜕变，因此将人物的起点定得很低。他对老朝奉的斗争决心经历了一个从无到有慢慢培养的过程。佛头案中的许愿确实是被人推到了风口浪尖上，被动开始与老朝奉的斗争。但在原著中佛头案只是开始，后面还有故事来支撑许愿的成长和改变。但这是电视剧的打法。放在电影中，只有佛头案这一个事件时，主人公许愿（雷佳音饰演）便是成了一个没有太多动力实现目标的人。很多时候他都对自己的目标缺乏主动性和进取心，完全是被旁人推着走。没有行动意志的主人公会将其缺点放大，从而引起观众的反感，无法引起人们对其境遇的同情。没有境遇上的共鸣，电影看上去也就索然无味了。

最后也是最关键的一点是，在片中许愿在每一步都似乎可以转身离开，而这种离开对他的生活也造成不了什么影响。因为他已然混成那副熊样，也就没什么好失去的了。整个影片中让人一直在等待的主人公灵魂至暗时刻并没有出现，让主人公外在的危险缺乏与内心世界情感冲突的有效连接。以致于在葛优饰演的付贵死亡场景中，被许多观众吐槽刻意煽情。

戏剧冲突的缺乏就像一艘舰艇缺少龙骨支撑一样，一切让人感到不带劲、混乱的感觉便皆由此起。即便是有葛大爷助阵，也失去了其票房口碑和号召力。

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