以前一直有人说，周传雄与张信哲是宿敌。

但稍年轻一点的歌迷是不会明白的，他们怎么就成宿敌了呢？完全不同的两类歌手啊。

“宿敌”是早期的说法，因为刚开始他们都是以斯文清新的学生歌手形象出道的，歌迷重叠度高，而且是同一个经纪人，存在竞争是一定的，所以被说成“宿敌”。

不过从这30多年的发展来看，除了21世纪初那几年周传雄曾红极一时不输张信哲，大多时候张信哲的影响力是完全盖过周传雄的。尤其是近十年来，一谈到周传雄，往往还带着一丝悲凉与怜悯的色彩，即使他曾顶着“情歌教父”的头衔；而张信哲，虽然人气稍有起伏，但“情歌王子”的招牌家喻户晓，在华语乐坛的地位十分稳固。

为什么周传雄会败给张信哲？

有人说是周传雄运气不好，早期得不到公司重视，可以说是歌手当不下去了，没法才转型幕后创作的，后来拜内地盗版商所赐，一首《黄昏》爆红内地，才让他有机会重拾歌手身份。

但红了几年后，又因为一场病，几乎断送了他的演艺事业。再复出，就变成了大家眼中那个屡屡在简陋商演舞台上卖力唱着《黄昏》的过气歌手了……

而张信哲，就运气太好了，从《爱如潮水》开始，一首接一首经典的好作品，将他的事业不断推上新的高度，成就了他无可替代的情歌王子地位。

但是，这一切真的可以用“运气”二字来概括吗？

我觉得这只是许多人的表面看法。运气，是偶然因素，而他们发展上的差距，其实是必然的结果。说到底，是时代的原因。他们本应属于两个时代，却不巧生在了同一个时代。

在上一篇关于周深的文章中，我说过，2000年，既是新旧两个世纪交接的界线，也是华语乐坛的一道非常明显的分水岭：2000年之前，是属于歌手的时代；2000之后，是属于唱作人的时代。

张信哲是歌手，而周传雄是唱作人。张信哲生对了时代，而周传雄生错了时代。

从歌手身份上来说，周传雄比不过张信哲，这是很明显的差距。就像现在很多年轻歌手都会写歌，但唱不过周深，是一样的道理。周传雄是一位合格的歌手，声线也比较有辨识度，但声音的品质、唱功的深厚程度，要跟张信哲这样可称得上“天籁”的歌手去比，确实没得比。尤其是现在随着年龄的增大，声音愈显单薄了。

周传雄早期是小虎队备选成员，其实以他的声音条件去小虎队那样的偶像组合，就一点不差，但他不想去，唱跳偶像不是他的目标，他要当纯粹的歌手。

你可以想象，以他们在声音条件上的差距，在歌手这条路上并驾齐驱的话，张信哲超越周传雄，这难道不是必然的事情吗？

再从唱作人身份上来讲，不用说，张信哲完败。

我特意去搜了一下，张信哲写过歌吗，好像也写过三四首（作曲），但都是可以被忽略的那种。而周传雄，经典的作品不要太多，自己唱的如《黄昏》、《青花》、《寂寞沙洲冷》、《男人海洋》、《我的心太乱》……给别人写的如《记事本》、《出卖》、《我难过》、《花香》、《幸福的瞬间》、《有没有一首歌让你想起我》、《北极雪》……

虽然有人说，周传雄写的都是口水歌。但“口水歌”并非贬义词，能写出朗朗上口的“口水歌”其实是一项非常了不起的能力。周传雄这么多经典作品，你有听说过他的创作有模仿抄袭别人的影子吗？似乎没有。那么多脍炙人口的歌曲却不落俗套，无愧于“情歌教父”。

所以，在唱歌这件事上，张信哲可以完胜周传雄；而在创作一项上，周传雄对张信哲是碾压式的存在。两个人各有所长，而张信哲发展上却比周传雄好得多，就是因为2000年前是“歌手的时代”啊。

在歌手的时代，歌手之间的竞争是非常激烈的，没有好的嗓子，没有好的作品，是很容易被淘汰的。作品不一定要自己写，但嗓子当然要自己的。那个时候，一个歌手会写歌，这并不是一件多么加分的事情，不像现在，对创作歌手总是要高看一眼，即使他写的歌没有一首出圈的，但总是令人不明觉厉。

所以，小刚从出道不久就开始自己创作，但并没有得到重视，不温不火发展几年后没有大的突破，公司不再与其续约，宁可去花钱打造新人。小刚被逼退居幕后，蓄须明志，易名重头，变成了创作人周传雄。

其实那个时代，以歌手身份出身，后来转行幕后的远远不止周传雄。不信你可以去考察一下那些老一辈金牌创作人、制作人，如黄国伦、袁惟仁、潘协庆、梁翘柏等等，很多，甚至唱片公司的管理层，年轻时都当过歌手。

如果没有《黄昏》在内地的走红，周传雄很可能就不会复出当歌手，而成为众多幕后音乐人之一。也许他始终没能放下对歌手的执念，所以在这样一个契机之下，他选择了回归舞台。21世纪的华语乐坛，随着以周杰伦为代表的一代创作歌手强势崛起，周传雄这颗曾经的唱作遗珠也终于迎来了他的高光时刻。

为什么2000年之前的华语乐坛原创没有那么高的地位？很大程度上跟港台歌坛普遍引进日本等外国歌曲有关。日本歌曲光为香港歌坛就贡献了七成以上的旋律，台湾也不少。日产旋律好听，只要填词就可以唱，所以谁会那么在乎原创呢？

21世纪以后，不知是日本那边缺货了，还是遮羞布被撕开后大家都耻于这样做了，反正原创的地位突然得到巨大的提升。对于创作歌手而言，甚至创作的意义已经大过演唱，周杰伦就是最明显的例证。这跟20世纪的华语歌坛是截然不同的。

周传雄在21世纪走红了几年，但终究跟周杰伦等新生代不是一辈人，在面向年轻人的市场上难占优势，加上后来患上胃病，稍稍淡出一阵，属于他的位置就很快不在了。

再说张信哲，他在21世纪以后推出的经典其实也不多了，但毕竟他的地位在20世纪已经稳固下来。经典永在流传，唱功也未退步，所以他在发展上一直很平稳，没有像周传雄那样过山车式的起落。在50岁时他还能来《歌手》拼上一把，然后上各种主流音乐综艺。

而周传雄却被时代所遗忘了。甚至沦落到因为与孟美岐相关的争议才赢得一些热度，从而获得多个OST商务。

最后，我们来假设一下，如果张信哲和周传雄不是出道于30多年前余罪哪年出的，而是在这个时代出道，那么，我们基本可以断定，周传雄的地位会比张信哲高。

他能写出那么多出圈的“口水歌”，唱功也不拉胯，这就够了，必定大红大紫，并备受尊重。而张信哲，成名却并非必然。不信你看当下年轻一代，纯vocal歌手非常少，好不容易红了一个周深，也是经过多年才红起来的，而且经常受到“不会创作的歌手注定走不远”的轻看与质疑。但周深还算幸运的，还有很多唱得好的歌手，并没有机会走红。

这就是命运。