这是一部让人惊喜的电影，五一长假最晚定档的《扫黑·决战》，可以说是“空降兵”，但却呈现出令人惊喜的质感，甚至可以说，在内地电影中，我们几乎没有见过这样的类型，随着《扫黑·决战》的公映，这部以“扫黑除恶专项斗争”为背景的犯罪电影，以惊艳的质感，令人咋舌的尺度，极为敏感的话题度，成功开辟了华语电影从未涉及到的领域。

《扫黑·决战》根据真实“全国扫黑办督办案件”改编，故事原型大家可以自行百度，但从电影的角度，该片的故事模式乃是典型的悬疑犯罪电影的路数“一份举报信引出一连串的事件，扫黑专案组组长宋一锐带领组员由一起征地案深入调查，没成想遭遇重重阻力，甚至出现意外死亡。而在抽丝剥茧的调查中，也逐渐牵扯出的很多令人匪夷所思的事件，被卷进来的人也越来越多，藏匿于水下冰山也逐渐呈现。

如今华语犯罪电影不胜枚举，《扫黑·决战》虽然也属于其中，但因为题材的缘故，这类电影有个亚类型叫做“政治惊悚片”。这样的作品，以暗里藏刀的政治角力和阴谋事件为主，同时兼顾犯罪电影的魅力，一直成为类型片中的一道靓丽的风景线。这类作品不算多，但各个有名，比如好莱坞电影《刺杀肯尼迪》《塘鹅暗杀令》、英国电影《影子写手》，韩国电影《南山的部长们》等作品。当年中国香港也拍过《黑金》等作品。但在内地电影中，这一领域始终是空白，直到这部《扫黑·决战》的出现。

不可否认，很多观众一直青睐技术类的影片，比如特效大片等，对电影的叙事技巧的关注远远胜过对内容本身。但故事并不是人人都可以讲，尤其是这类带有强烈悬疑色彩的惊悚电影。导演吕聿来是话剧演员出身，多年的舞台经验，让他对“戏剧空间感”有着极强的敏感，因为该片并非大开大合的动作片。以姜武饰演的宋一锐为首的带领的扫黑专案组，乃是文职，他们从魏河“暴力征地案”入手调查，牵出当地的一整条“腐败犯罪链”，他们需要的随着调查，在别人的地盘上“以文会武”。这需要导演对戏剧的空间感有着拿捏。

比如为了营造扫黑组遇到的阻力，导演放弃了传统的悬念营造，电影前20分钟就对对多方势力进行了言简意赅的塑造，比如主线线索出现后，一场官商勾结、徇私枉法的案件呈现就在观众面前，但随着关键人物的意外死亡，还是死在了主角一行人的大楼里，线索中断，且新的悬念出现。随后故事又朝着另一个方向发展，比如金世佳饰演的孙志彪，其飞扬跋扈的乖张身段，又牵扯出暴力逼债、du品控制等事件，水深不可测，让北京电影学院留学生宿舍故事柳暗花明。

简单来说，这部电影其实突破了希区柯克的传统悬念观，即“悬念”与“揭秘”紧密相接，而是开场就把主线故事的几位主要角色全盘托出，魏河县赵家村征地事件，因果关系、究竟是谁主导的事件，观众几乎一目了然。但在调查中，没想到又牵扯出其他事件，有涉及到其他领域和多个行业，让一个简单的案件呈现出复杂的样貌，背后盘根交错的势力和人物关系，所涉及的部门、牵扯的人员越来越多，让人看得背后发凉，这才审查森严的华语电影中，以前是不敢想象的。

这就是政治惊悚片的魅力所在，抽丝剥茧、以静制动。专案组在小空间中的调查，角色所处内部空间和光天化日之下危机潜伏的外部空间，在镜头下形成鲜明对比，犀利的剪辑放大了紧张感，艺术指导和演员精彩的演出，进一步增强了影片的可信度。《扫黑·决战》深耕选题，在叙事中把犯罪、人性、信仰等主题揉合在一起，以探索内地犯罪电影影片的边界。

尤其是片中大量充满反转的鲜活故事和生动人物形象，源自三年扫黑除恶专项斗争中受人关注的案例：恶霸欺负无辜群众、黑社会逼迫少女吸du的凶相，恶霸挑拨离间并阻挠调查的行径；老百姓在黑势力压迫下走上绝路的无奈和仇恨，以及官商勾结的恶果、衣冠楚楚的贪腐人士大量丑态等，这些触目惊心的可耻行径被一一带出，让观众不由得惊呼“真敢拍”。

铁血刚毅的姜武，深沉内敛的张颂文，贡献出全程高能的精彩演技。尤其是张颂文，其饰演角色的身份，那句轻描淡写“县长以前就是县太爷，在地方的权力跟皇帝一样”的台词，让人看到这个角色深不可测的一面。两个公认的“实力派”连走路都带着一身戏，他们把自己对人物的理解和想法加入表演，才让最后的呈现层次特别丰富，也让这个故事真实可信。

而电影的结局，让我们在直击“打伞破网”的同时，看到“扫黑除恶”的战果，和它犹如长夜明灯般带来的“正道的光”。