果然，她们还是被骂了。

《粉红女郎》的翻拍版上线了，从选角到如今，一直争议不断。

原著是台湾漫画家朱德庸的《涩女郎》，四个女主的人设非常具有前瞻性。

导致18年过去了，新剧的思想依然没能追平老版...在这之前，羊已经写过其中两位女主的近况，宋轶为了宣传新剧闹出过“好嫁风”，殷桃演的万人迷貌似被男人婆魂穿。讲真，宋轶最近接的两部戏，都让羊更怜爱她了。她在《赘婿》里虽然是大女主，其实并不讨好，这部剧的视角是男性视角，在后期她还被人侮辱调戏，而且女二的戏份都快要多过她了。

翻开她演的这个苏檀儿的百度词条，遣词造句充满了一种男性视角的猥琐偷窥欲。

这种想要把美女踩在脚底下的恶劣心境，让人觉得气不打一处来（不过词条现在已经改过来了）。这次饰演的“结婚狂”前期人设也吃力不讨好。新剧宣传时的口号是”新时代的涩女郎来了！”羊看完后只想说一句：还是算了吧。

因为老版珠玉在前，新版为了突围进行了魔改。女主从原来的四个增加到了五个。殷桃演”万人迷“，宋轶是结婚狂，而赵今麦对标的是哈妹，男人婆变成了职场女精英。

这四个人设都是中产了，为余罪小说更新到哪了了接地气，加了一个落魄漫画家齐悦（胡连馨饰）。

不过剧情走向和人物内核已经完全和原著没什么关系了。万人迷温如雪，是婚庆公司的老板，编剧一上来就为这个角色的”迷人属性“做了大量背书。

无论是什么年龄段的男人，都会在遇见她的那一刻沦陷。

为了表现玩世不恭，温如雪嘴里时刻要叼着棒棒糖。

羊怀疑编剧把男人婆和万人迷的属性搞混了万人迷作为一个顶级美女，她的魅力有大一半来自于对自己的强大管理。

大美女多半时候的体态管理和妆造都是发蔫的陈好将”万人迷“这个词汇打磨出了釉光，整个人精致到了头发丝儿。

羊在陈好身上真的是感受到了大美女的无可取代性。"结婚狂”戴希希肤白貌美，家里超有钱，唯一的目标就是把自己在30岁之前嫁出去。

讲真，戴希希这个人让人看不到任何的生存困境。她没有自己的主轴，所有的爱情观都来自于一个情感博主。

对待工作很敷衍。别人让她帮忙送的重要文件，她觉得会晚点就拜托别的同事去做，结果被人呛坐地铁就可以解决。

而她的未婚夫因为家世不对等，怨气一直很大，总把气撒在戴希希身上。和她提完分手后搞消失，戴希希三番两次跑到公司去找人，闹得人尽皆知。在餐厅吃到牛排的时候，想到自己和陈珂在法国吃过，哭得引人侧目。

18年前的结婚狂为了结婚是因为人物性格的悲剧性，她是讨好型人格。

而2021年的结婚狂已经是白富美了，她的人生主题竟然把自己嫁出去，甚至差点丢失掉所有自尊。

编剧为了展现男人婆在职场上的孤勇和干练，有点过于耿直了。丁荟桥空降到酒店做管理，和前男友刚好在一个公司。一来，就大刀阔斧，把自己的员工得罪了个遍。

出去谈合作，在对方领导倒酒的间隙，提出让对方先看一下自己手中的方案。

现实生活中的管理层做事很少这样不合时宜。

遇到真正难搞的项目，她给甲方老板买了杯咖啡聊了会天，就赚到了提案的印象分。

而从国外留学回来的温小阳，把自己认识没几天的朋友带回姐姐的朋友家里，求人家收留对方。

整体看下来给人的感受是，这些涩女郎的所作所为总是透露着一种隐性的社交暴力，成年人会多多少少觉得被冒犯到了。而这些所作所为，根本不能代表真正的独立女性。编剧上一部作品是《我的女友是机器人》，原著评分7.8...

这次，羊严重怀疑编剧和普通女性是两个物种。

曾经的“涩女郎”，她们的人生境遇是和大部分普通女性重合的。“结婚狂”方小萍，看起来恋爱脑，遇见一个男人就幻想能不能和对方结婚。

她的明知故犯，是因为自己外形条件不够好，在长期的被打压中，变成了一个共情力很强的人。

三番两次原谅渣男，不是因为卑微，而是希望能够救赎对方。如今来看，她身上丰沛的爱人能力几乎是快要绝版的珍贵品质，令人感动。男人婆本来是有爱情的，不过当她发现自己的男友出轨后，她振奋的方式是继续去追寻自己的梦想。

而且她的男人婆形象不是因为外形粗糙，而是做事果敢，拎得清。新租的别墅里有老鼠，她直接抓住老鼠把它扔给房东。

万人迷在2003年的时候，还是一个杀伤力极强的角色。

她本来家境良好，但决定独自来到上海打拼。万人迷突破了当时女性角色的局限，从不回避自己的外貌优势。她利用自己的外貌优势激起顾客的嫉妒心疯狂试戴珠宝，其实她才不care雌竞那一套，只是为了销售业绩。

看起来吸引很多狂蜂浪蝶，但却从不故意玩弄感情。对比一下新版万人迷，和小奶狗谈恋爱却不想全情投入，攻略有一面之缘的男人，不过是利用美貌优势乱开金手指而已。

如果提到女性的干练就只会表现骂下属，被性骚扰，说起女人的性感，就只会拍她被男人围追堵截。这种刻板印象真的不能代替新时代女性，也屏蔽了那些女性用血肉和自由筑起来的冤屈遗憾。编剧选择用这样的视角来解构女性，代表着她其实还未能与普通女性共情。

其实这些年比较不错的女性题材已经非常多。拍普通女性生存现状很出彩的中国导演，许鞍华要算一个。《女人，四十》聚焦的是普通女性中年生活的鸡毛蒜皮。

萧芳芳饰演的阿娥，每天在公司、家庭中奔波。公公受到刺激得了老年痴呆，大家都当甩手掌柜，她只能接手；职场上，比自己更年轻的对手时刻提醒着她的瓶颈期已经到来。

羊当时在看的时候，就觉得头皮发麻。因为她劳心费力的样子像极了我妈。而她的另一部电影，《姨妈的后现代生活》聚焦的是一个独身多年的老文艺女青年。她年轻的时候委身嫁给了一个工人，最后独自回到上海生活，渴望温暖的她开始了黄昏恋，结果被骗走了棺材本，只能回到东北老家。小资情调的姨妈最后在街头卖菜，嚼着干巴巴的馒头，整个精气神都被呼呼的寒风吹走了。

一个在原本命运里错位的女性挣脱了四十多年，终究还是被打回原位。她难免让人深思，普通女性在越界追求自我之后，究竟能不能得到善终。说起女性之间的友谊，近几年羊看过最好的一部作品是《我的天才女友》。

电视剧改编的是意大利作家艾莲娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”。故事以女主莱农为第一视角，讲的是那不勒斯贫民区两个女孩的一生。作者用细腻精准的笔触描绘了女孩子在成长过程中的困境，以及男权社会是如何明目张胆偷走女孩子的人生的。

她们被打压的灵魂彼此纠缠，互相汲取着彼此身上的热量，才能对抗那个艰难的社会环境。

她讲友谊，不止讲了互相帮扶的部分，也讲了女性友谊的微妙。莉拉野性，早早看透社会运转规则，而莱农需要被鼓励，她们互相扶持，又互为参照，偶尔却又互相猜忌。

还有一点令羊感触颇深的是，书中对基层女性的遭遇描写非常真实残忍。基层女性想要靠婚姻获取力量，但往往又被婚姻榨干了所有天赋和精力。女主所在的小区，女性的现状就是不停生孩子，被家暴。

天才莉拉即便在不停抗争，仍然被拉回泥潭。而想要突围，只能不停学习，但在以男人为主的社会里，这种跃迁充满了凶险。成为了作家的莱农后来感叹的是“我整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。”

羊觉得这个故事的真实性太令人震撼了。生为女性，不管你是穷养还是富养，那些微妙的难堪和失落感，很难避免。这些作品撕开了社会温情的一面，敢把那些结痂了的，发霉了的，正血肉模糊等待解决的问题揪出来。人生中有太多微小的劫难要比爱情和变美更值得注视。在男权社会成长过程中感受到的无数打压和失落，普通女孩的向上之路，女孩之间的纯粹友谊和真心帮扶。当我们真正成熟之后，难免还是会回归到这些母题里面。那些正在跋山涉水闪闪发着光的灵魂，更值得被人看到。

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