文/薛定谔的猹

根据不久前奥斯卡官方公布的消息，由周冬雨、易烊千玺主演的电影《少年的你》代表中国香港荣获提名最佳国际影片（原最佳外语片），这也是继2003的《英雄》后，时隔18年，再度有华语电影提名奥斯卡最佳国际影片。

而今年奥斯卡，三部华语片《夺冠》、《阳光普照》、《少年的你》分别代表中国大陆、中国台湾、中国香港入围，而有意思的是，这三部影片也分别获得了金鸡、金MA、金像奖的最佳影片，基本代表了两岸三地电影的最高水平。

然而《少年的你》如今入围五强名单，而《阳关普照》也入围了初选，唯独《夺冠》早早落选，连初选都没过。

而回顾华语片征战奥斯卡的历史，也是非常坎坷，从五六十年代到21世纪，已经有超过一百部华语电影分别代表两岸三地参与奥斯卡最佳外语片奖的竞争。

在90年代以前，内地相对还不重视奥斯卡，所以代表华语片参选的多为港台电影，且不出意料的都打了酱油。

到了90年代，内地第五代导演崛起，张艺谋执导的《菊豆》、《大红灯笼高高挂），以及陈凯歌执导的《霸王别姬》先后入围奥斯卡最佳外语片的最终角逐，虽然最终都遗憾落选，但在国外都广受好评。

不过在国内，当时这些电影却引发了不小的争议，不少专家学者以及普通观众质疑，这些电影为了在国外拿奖，刻意把中国落后封建的一面展现给西方人，是典型的媚外行为，不值得提倡。

相比于大陆第五代导演，思维更接近西方的李安凭借现代家庭题材的《饮食男女》《喜宴》入围奥斯卡，专注于描绘现代社会中国家庭伦理和中西方文化冲突，似乎为华语电影“走出去”摸索出了一条新的道路。

但这种形势没有持续太久，很快，随着《卧虎藏龙》在奥斯卡拿下最佳外语片等四项大奖，再加上内地市场崛起、合拍片的兴盛，国内大导演们也掀起了一股拍摄古装武侠大片的风潮。

之后，张艺谋执导的《英雄》再次入选了奥斯卡最佳外语片的最终名单，但遗憾最终落选。

不过在当时，内地市场的体量还不大，这些古装大片首要考虑的也是海外市场，所以会为了西方观众的口味进行妥协，所以在国内观众看来，会有”不中不西“、”靠堆砌文化符号来迎合西方口味”的问题，在国内的评价也是毁誉参半。

很快，随着《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等一系列跟风古装大片冲击奥斯卡失败，甚至连提名都没捞到，也让国内的大导演逐渐放弃了对奥斯卡的幻想。

甚至在奥斯卡最佳外语片实行改革、推出9部影片的初选小名单之后，也只有代表中国台湾的《赛德克·巴莱》和代表中国香港的《一代宗师》进入过这个九强名单，但也无缘最终的提名。

而2010年以后代表内地出战的电影，也是越来越“放飞自我”，从《唐山大地震》、《金陵十三钗》，《搜索》、《滚蛋吧，肿瘤君》..再到近几年的《战狼2》到《哪吒魔童降世》、《夺冠》，内地冲奥电影的标准似乎又和主旋律、高票房划上了等号 ，离奥斯卡也是越来越远，不出意料都是连初选都没过。

而纵观这次金鸡奖最佳影片《夺冠》的早早落选奥斯卡，也不由让人感叹国产片是否太过于注重主旋律了？

在以往内地电影市场爆发之前，金鸡奖的影响力是不如金ma和金像的，但随着内地电影市场崛起，金ma奖作死，以及金像奖随着港片衰落沦为了港圈自冰海陷落电影高清在线观看嗨的存在，金鸡奖也成为了事实上星光最为璀璨的华语最高奖。

但过于注重主旋律显然阻碍了金鸡奖的发展，《战狼2》、《夺冠》这样的电影能得奖也是因为有主旋律的加成。而内地选送《战狼2》、《夺冠》这样的电影去参选奥斯卡，更摆明了就是去当炮灰的。

就像成龙所说，《战狼2》这样的电影你虽然国内能卖几十亿票房，但是走不出去，做不到文化输出，反观隔壁的韩国电影，已经凭借《寄生虫》横扫了奥斯卡，而华语电影如今能获得个提名都是稀罕事。如果国产片一直注重主旋律的话，真的只能自娱自乐走不出去了。

但也有观众不这么看，他们认为如今国内电影市场这么繁荣，光靠国内市场就够赚了，目前国内影史前十票房除了《复联4》剩下全是国产片，中国观众以及没必要再盲目迷信好莱坞电影，也不必过分看重奥斯卡。

说到底，奥斯卡也终究只是以美国为代表的西方国家掌握话语权的奖项，天然就不待见中国电影。

如今对于国内电影来说，如今最重要的是选出能够展现我们电影工业实力、输出我们价值观的作品去展现再西方人面前，至于能不能获奖，本来就不是最重要的。

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