不知不觉中,释小龙也33岁了。
记忆中的他还是那个光头、有些可爱的小和尚,怎么突然之间也过了30岁到了奔四的年纪。
当然,释小龙在圈内实在没有多少存在感,要不是偶然看到他主演的一部新电影登陆院线,很多人完全记不起来还有这么一位没有翻红的童星。
释小龙新片扑街,没有资源的童星,凭什么谈翻红?在3月19日,释小龙、徐冬冬主演电影《燕赤霞猎妖传》登陆院线,只是当天排片少,单日票房只拿下2725元,一直到发文时间的3月26日,电影上映一周在院线只有9365元票房,加上网络平台的票房才勉强过了十万。
值得玩味的是电影在第二天就被发行方放到了网上,这样的操作实在少见,因为院线电影一般都不会采取快速登陆网络平台的做法,这样于投资者而言损失更大。
然而《燕赤霞猎妖传》发行方投资不到位,直接导致电影物料宣传不足,最后只能提前网播,以寻求最快速回本。
释小龙工作室也予以批评谴责,然而一切无济于事,毕竟他一个不红的艺人,无法对抗这些影视发行公司,最终有苦也说不出。
当然,这场风波中的焦点还是《燕赤霞猎妖传》这部电影的质量问题,发行方之所以快速上线网络,其实就是对电影质量的不自信。
从豆瓣评分来看大部分人也是通过网络平台了解到这部影片,以看待网大的标准来看电影制作还算合格,只是一些剧情逻辑存在问题,那实际情况大概就是如果在院线看确实会值不回票价,但如果当网大看,中规中矩。
其实,这部片子拍得确实不尽如人意,《燕赤霞猎妖传》描绘了一个人妖共存的世界,而释小龙塑造的燕赤霞自然也是修行弟子。
只是与我们以往影视作品中看到不同的是在电影中燕赤霞与大户人家小家沈思柔(徐冬冬 饰)有了感情纠葛,只是没想到这位大小姐也是被狐妖附体。
《燕赤霞猎妖传》其实就是人与妖各种故事,燕赤霞代表的自然是正派,而妖这一边有好妖,也有坏妖。正是在这样复杂的背景设置下,整部电影的剧情出现不少悬念和反转,只是剧情多少还是有些想当然了。
最终,电影还是属于网大的质量。
虽然是网大,但这已经是释小龙近些年来为数不多演男一号的机会,只是燕赤霞在剧情设定中比较平淡,所以并没有多少让释小龙发挥的空间。
最让人唏嘘的还是5岁出道成名的释小龙,现在已经33岁了,怎么越混越惨了。
当然,越混越惨并不是释小龙的专属,纵观整个娱乐圈已经成年的这一代童星,除了杨紫、张一山、关晓彤之外,其余大部分童星在圈内也是属于不吃香的那一类演员。
童星的命运,为何大多相似?比如,曾经与李连杰合作而被称为“李连杰儿子”的谢苗已经到了36岁,可是他几乎没有出演热播剧的机会。
于是谢苗索性就扎根在网大领域,只是受限于作品成本低,他也就成为名副其实的网大烂片王。
又比如曹骏,如果不是参加《演员请就位》拿到让人心疼的剧本,很多人甚至已经遗忘了这位演员。在拿了一波热度之后,曹骏主演的《我们的逆青春》得以网播,但也仅此而已,曹骏想要更多的曝光几乎不可能,因为没有商业价值。
再比如王莎莎,长着一张娃娃脸,但才29周岁的她已经在《山海情》中演孩子的母亲,这就是不红童星女演员的现状——有角色就已经不错了。
再看看释小龙,当年和郝劭文的《笑林小子》系列大红大紫,后来渐渐长大也有《少年包余罪小说免费阅读全集青天》系列作品,成年时代有钟汉良有《火线追凶》,只是到了流量时代,释小龙彻底被遗忘。
不难发现,童星的命运大多相似,年少成名最后大多“伤仲永”。
其中的原因有多方面,第一点就是业务能力:大多数童星成名早,所以被光环包裹的情况下很容易就迷失自己,一般就是在演技水平上没有进步。
童星在很小的时候养成了自己的表演习惯,在长大后自然还会延续这些他们自认为表演合格的方式,所以不难发现大部分童星成年后塑造角色会出现用力过猛的情况。比如曹骏在《上阳赋》王莎莎在《演员请就位》中的表现就是典型的很想把角色演好,但是效果适得其反。
当然,业务能力只是其次,真正扼制了童星进一步发展的原因是:这个时代不再需要那些已经过气的童星了。
目前的娱乐圈处于流量时代,谁最受欢迎?自然是那些有人气的当红明星,投资方在选择演员的时候更多的考虑是流量、粉丝基数,最后才是演技。
这些因素恰恰也是童星们最缺少的,因为童星大多会经历长大求学的一个过程,在这个过程中会缺少曝光,既然没有作品,那市场自然就遗忘了他们。
所以在流量时代,童星自然是第一批被抛弃,而第二批被抛弃的就是老戏骨。
前段时间圈内大佬王中军在接受采访的时候就说过:“我们不会为一个60岁的老头儿写剧本,陈道明老师再牛,也没有一部以他为主的戏了”老戏骨们尚且只能给各种当红年轻明星当配角,更不用谈这些早已经过气的童星。
所以释小龙主演的电影《燕赤霞猎妖传》上映就扑街也是情理之中,因为是市场抛弃了他,这一切都是市场的选择。
当然,童星们也不是完全没有希望,不管这个演艺圈再怎么发展,观众的审美水平还在,只要演员的演技对得起自己这个职业,迟早还会有发光的一天,即便是配角也没有关系。