Waves上一次采访Rob Kinelski还是2019年，Billie Eilish首张专辑刚刚发行。从此之后，Billie和她的哥哥/制作人Finneas变成了乐坛大明星。Rob则凭借与这个家庭创作二人组的合作获得了5项格莱美奖。今年则是他们的《Everything I Wanted》获得了的格莱美“年度最佳制作”奖项。

关于这首歌的混音，关于Billie的音乐中最激动人心之处，Waves对Rob Kinelski进行了简短采访。

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Rob，恭喜你又获了奖！像以前一样，当你给Billie Eilish混音时，人声上有一种非常私密的催眠效果，会把人吸裹进去。声音听起来就像是直面而来的，不过某些单词又在立体声场中“跳舞”。你是如何实现这种人声的呢？

Finneas和Billie是创造神奇立体声场的大师。我很有幸从他们那里得到以这种方式处理的音乐素材。当我给人声混音时，我会采取最透明的方法，不想妨碍原有的魔法。一切都非常微妙。通过EQ，我通常只是切掉频率，而很少做提升。压缩通常很柔和——我爱用R-Vox收紧人声，但在这首歌中我用的是PuigChlid 670压缩器。我还喜欢用Vocal Rider和自动化驾驭Billie的人声。有时我会用轻微移调/加倍效果来增加些宽度。诀窍在于，效果细微置几乎听不出来。如果你能听出效果，那就说明太过头了。这种效果应该是余罪13集下载被感知到，而非听到。

《Everything I Wanted》的编排和混音如此独特，很有沉浸感和“治愈性”。在播放列表中与其他艺人的歌曲放在一起收听时，它确实能脱颖而出。混音时，你是有意而为的吗？

谢谢！我不是刻意的，不过当你得到了这样独到特别的素材来展开工作时，有时结果自然而然就是这样。

我认为，包括我自己在内的一些人，偶尔会太多使用到参考混音，这可能会导致“声音竞赛”——这个词我刚现发明的！我的意思是说，人们会试着模仿制作出一些已经存在的东西。

就这首歌而言，我没有参考任何别的作品。我只是试着帮助Billie和Finneas到达他们打算去的地方，并祈祷着我没有阻碍他们。

这就是使这首音乐如此特别之处——从声音上讲，它没有参考或复制他人，而自成一体，不好归属于任何已有定义类别......

所以我真的很期待接下来的整个2020年代。“风格流派”的概念似乎正在消失，人们真的正在制作一些有趣的音乐——因此，我为即将到来的事物感到兴奋。

我们上次采访时，你说过你有着摇滚乐的背景......

没错。Nirvana乐队的专辑《Nevermind》改变了我的人生，它是让我想要演奏和创作音乐的原因。但是我也一直喜欢多种风格。刚开始时，我做了一些摇滚，还做过嘻哈音乐，我发现自己总是处于中间位置。Billy和Finneas知道我做过很多嘻哈音乐，他们想让我把它带到他们音乐中，带进低频。

如果可以让时光倒流——你希望能为哪首歌或专辑混音呢？

实际上，我不想时光倒回去混任何作品！我可以只是回去担任个助理工程师吗？我很乐意给The Bealtes乐队订午餐的，也许为Elton John架设钢琴话筒也不错......为Fleetwood Mac跑磁带，或者帮Led Zeppelin取干洗的衣服？认真地说，我应该是喜欢回到过去，坐在那里，向最伟大的艺人们学习。