□新时报记者 钱欢青

在好莱坞大片中，怪兽电影自成一类，成员众多，哥斯拉和金刚因其“巨大”而备受青睐。恐怕谁也无法忘记金刚“嗖嗖”几下就爬上帝国大厦、拍着胸脯狂叫的场景。当年那部大片《金刚》，用这样一个令人过目难忘的镜头，揭示了人类的狂妄及其代价。

但狂妄背后，其实隐藏着人对巨兽的“迷恋”，一种远远超越人类自身力量的迷恋。或许正是因为这种“迷恋”，关于巨型怪兽的呈现远不止于电影，各种传说、壁画层出不穷，巨型怪兽早已被认为是远远早于人类而存在于地球的“神秘力量”。无论它有多大的破坏力，人们似乎都会乐此不疲地谈论它们。巨兽身上蕴含的原始而巨大的力量，正是人类内心对自我力量的渴望和投射。这或许可以解释为什么会有如此多的巨兽电影诞生。如此，对原始而巨大力量的渴望，对能够制造现代文明的人类力量的狂妄，以及狂妄的失败和教训，成为巨兽电影的一个基本“情节原型”。

但“情节原型”用多了就成了俗套。新近上映的《哥斯拉大战金刚》就无可逃避地落入了情节俗套。虽然影片开始的背景是人类似乎已经为金刚找了一个栖身之所，并且“控制”住了这个处所，但哥斯拉却感觉到了威胁，开始大肆破坏，与哥斯拉有着古老“世仇”的金刚于是也蠢蠢欲动。影片的核心情节框架已然是人类的贪欲和控制欲——点燃哥斯拉和金刚怒火的，正是一家大公司的BOSS，他企图制造一个机器哥斯拉，控制整个世界。

机器哥斯拉的出现或许是有关哥斯拉和金刚的众多电影中的“创新”，然而影片整个情节的构架还是让人觉得非常“眼熟”，何况影片最后突然让机器哥斯拉有了自己的意识，也实在是科幻电影玩剩了的“点子”。

令人眼睛一亮的是属于金刚的“地心世界”和人类制造的地心飞船，那个会导致引力倒转的世界，原来才是金刚真正的家园。

或许有人要说，去电影院看《哥斯拉大战金刚》，也许并不是为了特别精彩的情节，主要是为了看“两个大家伙互搏”。确实，如果要看巨型怪兽互搏，这部影片一定会让人感觉过瘾。影片有大量的篇幅都在展现惊天动地的巨兽互搏，尤其最后，哥斯拉和金刚互搏之后，发现机器人才是它们共同的敌人，于是联手对付机器人哥斯拉，3位超重量级“选手”以香港为“擂台”的超级互搏，确实令人血脉贲张。加上如今电影音效出色，看完电影，脑子里的嗡嗡声好一会儿才散。和所有以视觉轰炸为特点的影片一样，《哥斯拉大战金刚余罪第二季分集剧情电视猫》也是一部看的时候很过瘾，看完让人头晕、空虚的“大片”。只是不知道哥斯拉、金刚和机器哥斯拉这样的巨型“演员”，是否已经抵达了银幕所能呈现的视觉轰炸的极限，电影的技术进步如果只以视听的轰炸效果为目的，终将走上末路，因为人的视听感受毕竟有极限。

而想象力和精神感受是没有极限的。可以简单对比一下的是，与《哥斯拉大战金刚》差不多同期上映的《阿凡达》，是多年之后重映，票房和口碑却依然坚挺。《阿凡达》何以如此?《阿凡达》里的场面也是巨大的，纳威人很高大，他们的坐骑也很高大，战斗场面也浩大，毫无疑问也是一场视听盛宴，虽然故事要批判的也是人类的狂妄和贪婪，但绚丽的想象力却灌注在影片的每一个细节中，这种凸显了电影技术优势的想象力显然是对审美的拓展，而不像《哥斯拉大战金刚》一样是一味增加分贝使“蛮劲”。

两部影片的差别，或许可以让我们思考电影技术发展的不同发展路径：电影技术如果只注重视听冲击，只为了满足观众的初级感官享受，终有极限;电影技术如果能创造并点燃斑斓的想象，就能创新审美。技术只有与精神、与审美结合，才能迎来长久的生命力。

这和《哥斯拉大战金刚》所要批判的人的贪婪和控制欲或许异曲同工：贪婪终有餍足，创新没有止境。“傻打”不是出路，精妙的故事、出色的想象，才是好电影的基石。