你可以挑剔它很好莱坞，但事实是好莱坞拍不出这部青出于蓝的杰作

新冠疫情如此猖獗，重击全球电影圈。一时间，好莱坞大片锐减、影院线面临经营危机。看来疫情似乎只有带来很糟糕的影响，但另一方面，韩国电影却替代好莱坞电影，在许多国家赢得今年夏天的票房冠军。如今，韩国电影工业已经无法被称为「渐趋」成熟，而应该是「非常」成熟才对。而《从邪恶中拯救我》再次鲜烈地证明了这一点，这是一场紧张刺激的追逐、刀光血影的厮杀、气势比拼之激烈令人为之撼动。

《从邪恶中拯救我》错综复杂，刺激紧张的复仇剧

《从邪恶中拯救我》描述身心俱疲的杀手仁南，成功刺杀日本黑社会老大是枝，这是他最后一次的杀人任务，之后决定到巴拿马度过余生。

在泰国，一名9 岁韩国女孩遭到绑架，下落不明，仁南赫然发现这桩绑架案与他有关，立刻放下退休计划前往泰国进行营救，单枪匹马挑战泰国当地黑帮与黑警。但是与此同时，是枝的弟弟、人称「屠夫」的雷要找出杀兄仇人，他神挡杀神的凶劲，誓要杀光所有与仁南有关的人士。而他也追踪仁南来到泰国，要在这陌生土地上完成他的复仇。

乍看之下，这并不是什么奇峰迭起的惊奇剧情，你可以在上述剧情里看到《飓风营救》、《怒火救援》等等所有挂着「救援」大名的电影影子。但就像我说的，《从邪恶中拯救我》可以看出韩国电影制作的成熟度之高，甚至可以感受到很明显的「青出于蓝」——《从邪恶中拯救我》踩在这些绑架救援老哏之上推陈出新。如果神勇杀手到异国援救人质很老哏、那么后头再加一只麻雀追杀猎捕蝉的螳螂；如果这串三重追追追很老套、那么就再加进泰国当地的黑帮黑警反扑。

这些错综复杂的关系，让《从邪恶中拯救我》的对决关系图变得极为复杂，烧脑吗？未必，但是这让电影变得更紧张刺激吗？当然。

赤手空拳的仁南，现在不只要伤透脑筋，在语言不通的泰国找出人质，还得面对不可理喻杀手的复仇、杀手不可理喻地滥杀而导致的警方追捕、还有绑架集团背后的黑帮反扑。而仁南什么都没有，他自己的黑帮组织没有给他太多物资协助（有一把枪）、他没有太多能依赖的伙伴（有一位跨性别舞女）、他连语言也不通、甚至对人质也不熟。但是在这片土地上，所有人都想杀他、剖开他、向他复仇、要他偿债……甚至连环境都想杀了他。

片中炙热的泰国夏天，让黄政民饰演的仁南随时大汗淋漓、他苦恼而皱起的眉头上满是令人焦虑的汗珠。连带电影院里的观众也要逼出汗来，因为黄政民这下不只是以一当百、四面楚歌，这根本是以一挡「泰」、360度楚歌。《从邪恶中拯救我》的开场20分钟有点沉闷，还在铺陈人际关系与前因后果，但是随后近80分钟里，每分每秒都不放松对仁南的重重压迫──当你觉得故事应该收尾了，编剧立刻又「贴心」地加进更多更凶险的追兵。

这部电影仅约100 分钟上下，但是看完之后，你不会觉得《从邪恶中拯救我》比起2 小时大片轻松许多：后段80 分钟的高度紧张步调，会让观众非常疲累。

「气势」

说真的，如果一部电影挂着黄政民主演的名号，更何况还有外表正气凛然的李政宰与他对戏，那么即便你对韩国电影不熟，都应该可以放心进戏院观赏。

简单地说，《从邪恶中拯救我》没有复杂的剧情、甚至连打斗桥段都有偷鸡——在击倒对方瞬间，加快影片速度以制造猛击的效果。如果你只是从电影大纲与预告片去了解《从邪恶中拯救我》，看惯好莱坞精致大片的你可能会不屑一顾。但我要再说一次，韩国电影非常懂得它们的不足之处在哪里，而且也懂得如何以它们的长处来遮掩缺点。《从邪恶中拯救我》的绝招，就是气势。

如果你看到黄政民主演的电影，不管这是一部历史温情片（《国际市场》）、一部乡野灵异片（《哭声》）、一部谍战惊悚片（《特工》）……不管是什么类型、甚至不管你是否熟悉韩国电影，去看就对了。这就像你嚷嚷「我看这部电影是为了罗伯特·德尼罗」而不会有人因此嘲笑你一样，黄政民在镜头前的架势、与饰演角色的说服力都非常到位。他的外形并不帅气，甚至更有点土气，但这却反而让他更能演好各类接地气的角色。

你也许会好奇，《从邪恶中拯救我》里的黄政民，看起来会不会很像同质电影里的连姆·尼森或是丹泽尔·华盛顿？通常山寨电影会连这些角形象也一并样板处理，但这是黄政民，尼森与华盛顿都没他这么土，他也无意高攀他们、学一个高冷无情的形象。黄政民的台词并不多（因为仁南不熟泰语），大多时候都用表情动作来演出这个杀手的心思。

而仁南是一个朴实得近乎笨拙的家伙，杀戮不是他的本性，他在扭断别人脖子或剪断他们手指时，没有愤怒地龇牙咧嘴，或是露出「活该」的嘲讽笑容，程度轻时面无表情，好像在折断长歪的盆栽树枝、状况严重时他的不悦感呼之欲出，连勒死敌人时都会发出嫌弃的一声「啧」，好像看到孩子打翻饭碗时的无奈心情，他并非对敌人感到厌恶不耐，而是对自己的痛手感到无奈厌烦。

黄政民无言地在里表达更多情绪，他眼见被作为器官移植来源的肉票小孩时，眼中有难以忽略的哀痛；抱起小女孩时拼命忍住眼泪的愧疚与不舍；看着人质脱离险境时的安适与茫然。这些都让一个土土的杀手不需多言，就能圆满丰富他的形象，垫起他能够单挑千军的合理性。当然，当他了解此刻终须一战时，观众能放心他一定能涌起摄人的杀气，拿着小刀就杀退兵多将勇的来袭。

黄政民在电影里传达给观众的魅力，简单说就是「安心」两字，你不用担心他的角色会被看破手脚、会有小孩穿大衣那种令人为之脸红的拙劣，他演什么像什么，而且比你想的还要更像一点。这种迫真气势，让观众爱上每部电影里的黄政民──同时忘记剧情里的破洞、忽略他的拳脚镜头经常一闪即逝，那些都在黄政民的气势下，变成可以省略跳过的奇技淫巧。

黄政民、李政宰、朴正民，这三个角色各有各的气势，这些或无奈、或残酷、或浮夸的气场，彼此激突出更出人意料的化学反应。很难想象在《辅佐官：改变世界的人们》里外表温柔又冷静的李政宰，会在《从邪恶中拯救我》里变成热爱杀戮的疯魔杀神；在《边山》里热血傻气的朴正民，竟然在《从邪恶中拯救我》里变成妖娇又傲娇的跨性别者。他们让这部电影变得让人印象深刻，当你看完这部片时，一定会说「这部电影好像那部……」「我早就猜到剧情是……」，但是，就是这个「但是」，最后的评语，通常都会是「但是很好看！」