“南方

那里总是很潮湿

那里总是很松软 ”

上大学第一次听到这首《南方》时，我还从来没有去过南方，但也正是从那时开始，对于南方的想象就是潮湿而松软的。在后来的十几年里，每一次去到南方，脑海里也总是会伴随着这两个词。

那时候，彭坦和他的达达乐队刚刚出来，不同于其它国内乐队流露出的那种愤怒和癫狂，他们总是给人一种轻松自由、清新简单但又略带一点点伤感的印象，像极了春天里刚冒出头的笋芽，用热爱和好奇的目光去看待、去歌唱这个世界。

当然，除了音乐本身之外，达达乐队一出来就大受欢迎很大原因就是彭坦，他不输给偶像歌手的阳光健康形象，就如同他们的音乐风格天然地融为一体，那时候的他就是“少年”这个词最好的代言人。但也因为这样的与众不同，达达在当时被很多人批评为“披着摇滚外衣的流行乐队”，可是我却不以为然：音乐的本质难道不就是自由吗？为什么非要用类型的条条框框去定义它呢？

在我大学毕业那一年，彭坦发布了单飞后的首张专辑《少年故事》，我并没有像听达达时听了很多遍，但那张专辑的封面却定格在脑海之中，照片中的彭坦一袭红衣，甚至比在达达期间华纳给他的造型还要“少年”，那张专辑并未掀起太多波澜，但从那之后，“少年”和“南方”一起成为了彭坦的代名词。

再之后的很多年，我因为工作繁忙，已经很少静下心来听音乐，更没有时间去关注乐坛的动态，关于彭坦，只是隐约在八卦新闻里听到他和春晓分分离离的各种花边，至于后来的几张专辑，也都是听一遍就放下了，仿佛是曾经两个每天说话的朋友，突然之间走向了不同的人生轨迹，彼此之间再也没有了交集，只是偶尔从别人那里听说他还生活着，仅此而已。

直到2020年的这个夏天，整个世界都变得和过去不一样，不知道是喜是悲，但我也确实多出了些时间停下来做很多过去没时间做的事情，包括重新听音乐，有一天就在例行浏览Apple music的推荐时，突然就看到了彭坦和他的《子夜集》，依旧是熟悉的嗓音和节奏，仿佛一切都没有改变，只是曾经的《南方》已经变成了《南国》，曾经的少年也已步入中年。

这张专辑中，我最喜欢的反而是看了歌名后最不喜欢的一首——《午夜飞船》，因为它似乎离生或最远，而歌中的简单生活不正是我最喜欢彭坦的地方吗？然而，当第一句响起时，我就知道我会爱上它：

“夏天就要过去了，

我们来到最后一夜”

这是属于夏天的歌，属于2020年夏天的歌。最惊艳的还是副歌部分，连续四个排比句，旋律慵懒悠长，就像是夏日午夜与遥远太空的对话，确实不同于他过去和现在所有其它作品，唯一不变的还是声音中那一丝甜蜜的忧伤。

“午夜 鸥的叫声 在回荡

午夜 我们的梦 在声响

午夜 南方的鸟 在北飞

午夜 我们纷扰 在燃烧”

这么多年过去，南方，北方，依旧是彭坦作品中绕不过的话题，是早已生根在他骨子里的东西，但在他这里，我们看不到北漂的艰辛，有的只是对故土的眷恋。

也几乎是在同一时间，原本我只是为了去看一下突然爆红的五条人，却没想到在一个综艺节目中意外看到了彭坦，以及重组后的达达乐队，这可比看到他出新专辑更令人惊讶。当他再一次唱起：“我住在北方 /难得这些天许多雨水/夜晚听见窗外的雨声/让我想起了南方”时，我的眼眶终于忍不住变得潮湿，发了条豆瓣广播感概，发现很多友邻都和我一样，想起了南方，也想起了曾经听南方的日子。

我已经不记得上一次看到他是什么时候，但这么多年过去了，没有变的是眼神中的纯真，真的就像周迅在节目中说的：仿佛这15年被完全抹去了，他还是曾经那个唱着《南方》的彭坦。也有其他乐队的成员说道：“归来仍然是少年”，不过尽管还留着一个娃娃头，尽管比大多数同龄人看上去要年轻很多，但他的脸还是明显老了不少，你已经很难再用“少年”去形容他。

但归来不再是少年又如何呢？他的心态或许比大多数年轻人都更像少年，他身上丝毫看不到那个年纪中年男人常有的油腻，但也看不到年轻人的趾高气扬和放荡不羁，他身上依然是只属于他的那份阳光与纯真。

印象最深的一幕是第二轮分组双选对手时，达达乐队和木马乐队双选成功后，彭坦激动的一下子就从台上扑到了木玛的身上，那一刻他就像是一个还没长大的孩子。最后在这轮比赛中，达达乐队翻唱张震岳的《再见》被淘汰，我并没有感到太多遗憾，因为即便作为彭坦的歌迷，即便他用心解释了改编的理由将我说服，我也不觉得这是一次对经典特别成功的改编。

但被淘汰了又如何呢？我在彭坦脸上看到的依然是天真的笑容，你在他身上永远看不到那种“我最牛逼”的自我感觉良好，你在他的歌词中也看不到青春、迷茫、生命、灵魂这些虚无缥缈的大词，你在他的歌声中也听不到对西方乐队拙劣的模仿，有的只是平实的生活和最细微的感受，而这一切在call out的那首《Song F》响起时全又回来了。

2020的彭坦，是重逢，更是邂逅，不再是少年，却又永远是少年。

乐队的夏达达乐队彭坦盲忙文章电影

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