《独行月球》作为一部科幻喜剧，类型片完成度不错，对既往优势的发挥也很充分。

几幕苍茫又璀璨的画面，浩渺宇宙之无垠、天地之悠悠，人类之“渺小”但又伟大，都叫人印象深刻。

触目苍茫、四野空旷，宇宙无极、无边无界，一片粗粝荒蛮中，时间空间乃至意义价值、在此处都失去了常规的度量标记。

无穷尽大漠一般的亘古场景面前，小小一个独孤月、一只袋鼠、一辆车，连沧海一粟都算不上。

如临深渊如仰高山，小小的小小的人类，却有着大大的勇气，一眼万年的爱，一念不灭的光。

《流浪地球》用“让我们点燃木星吧”的爱和浪漫，用“带着地球家园去流浪”的东方式毅力和勇气，为国产科幻树下元年里程碑，如今《独行月球》中一人一袋鼠的腾飞、点亮地球的呼唤和回馈，似乎都是某种意义上的回响和延续。

一，苍茫宇宙和“渺小”人类的复调对比、古老母题的新架构。1. 从“废柴”到“扫地僧”到“不朽者”的角色升华线。

影片中沈腾饰演的孤独月，因为沉醉于准备表白事宜，错过了大部队撤离的通知，阴差阳错被丢了下来。

作为团队里时常被忽略的“路人甲”式角色，孤独月以往的人生信条也始终是“中间人”，试图混成中不溜，不用太好太显眼，也不用太差太拖后腿，始终处在最舒适的位置。

发现自己被遗弃、又误会地球悉数毁灭的独孤月，起初一度将废柴属性发挥到淋漓尽致。

要么被袋鼠胖揍，要么自行花式作死，又废又好笑又荒诞。

然而树立目标之后、想要回到地球（或守护女神）之后，“废柴”独孤月俨然又成为了“扫地僧”独孤月。

轻轻松松展示各项隐藏实力，工程师技能拉满。

面对形形色色层出不穷的困难，一一破解，最后更是完成了奉献意义上的升华。

这个了不起的角色，从有些“废柴”或是“扫黑僧”属性的位置开始，让叙述链条更有“这是平凡人普通故事”的可信度，消弭了英雄仰角的遥远距离，也更有利于种种笑点泪点的浸透、更能让人共情。

就连“中间人”这个开场出现的笑点，最后也都有了“要档在xx和xx之间”的升华属性。

伟大这种容易被拍得虚显得遥远的特质中，平凡、甚至“低于普通人”的属性越多，效果越饱满。

2. “渺小”视角对比下的英雄母题。

独孤月启动认真模式之后，遭遇了诸多难题，其中一项便是去遥远的另一个基地“拉货”。

车辆运行依靠太阳能，如何在日照时间有限的条件下完成不可能的任务？电影启动了类似夸父追日一般的英雄叙事视角。

胡子拉碴睡眼惺忪的独孤月，载着袋鼠、追逐着不落山的太阳，此后袋鼠拉橇的画面，以及一人一袋鼠“飞起来”跨越深谷的镜头，都显得高级、隽永、震撼。

这种观感得益于直观层面上视听画面的建构，更来自于背后“小小的人类”和“大大的宇宙”的视角对比。

天之无涯，地之浩荡，宇宙之苍茫，肉身之渺小，形成了极其鲜明的对比。

这终极对比中，小小的人类燃起了不灭的意志之灯，点亮了属于自己的星球。

好比蝼蚁撼大树，浮游跨越沧海，以有限的肉身求索无穷的难题，小与大之间，近和远之间，明和暗之间，张力尽显。

“渺小”的人类啊，肉身微不足道，意志、精神、情感却如银河落九天，气吞万里。

3. “应该”与否的终极两难困境。

影片中几次出现终极两难悖论。

独孤月一路愉快奔腾，却发现弄丢了自己在月球唯一的伙伴金刚鼠。

要不要去救金刚鼠？

如果救，很可能都要死。

如果不救，就是抛下自己在月球唯一的羁绊和陪伴。

影片中马丽饰演的马蓝星，在撤退时是类似最高阶指挥官的存在，她也同样面临着两难的困境。

独孤月和马蓝星之间各自不同的选择，以及二人最终关于这点掏心掏肺的讨论，对故事走向和角色弧光都很重要。

孤独月知晓自己是“被放弃”之后，又主动做出了一些“应该”的选择。

没有人或者袋鼠真正“应该”被抛弃，在强调清楚这份“不应该”以后，孤独月的选择才更让人感动。

你看，一度混吃等死、号称要告别世界却连自杀勇气都没有的平凡人独孤月，却认认真真奏响了夸父追日、愚公移山等古老又庄严的乐声，亘古如新、荡气回肠。

二，喜剧优势的强力延续。

说了这么多泪点之后，聊一聊《独行月球》喜剧的部分。

1. 密集的硬核笑点排布。

作为喜剧成分占比相当重的院线电影，好笑很重要，也很难。

沈腾往那一站，就是好笑的。

此前大家玩笑所说的“含腾量”标准，在这部影片中显然很高。

前半段的沈腾，依旧是那副熟悉的欠欠的怂怂的倒霉蛋模样，但后半段他的流浪汉造型燃起来之后，真整个腾都帅了起来~

字面意义上的真.帅（认真脸）

作为金牌喜剧团队，持续发掘新内容、不断输出新的讨喜角色、玩转新的喜剧可能性，难度只会越来越高。

而《独行月球》选择将喜剧和科幻设定融为一体，在笑点和泪点上都很下功夫，无疑是勇敢且漂亮的尝试。

2. 喜剧元素在逻辑闭环中的双重作用。

喜剧性元素在影片中的作用不仅仅是铺陈笑点，某些时候诙谐甚至是有些荒诞的打开方式，对设定的逻辑闭环也是一种无声又讨巧的补充说明。

让月球上的“英雄”开启全球直播、鼓舞人类，这个做法情绪上似乎说得通，但执行过程中又总显得略有点荒诞。

但在前半段的好笑氛围里，这份有些奇奇怪怪的“诙谐黑色幽默”感，反而是对的。

表层的幽默、反讽，被撕开之后的里层，又是诚恳认真的鼓舞之声，挺有意思。

3. 情绪爆点和笑点反转的接驳。

《独行月球》中很重磅的泪点之一，是“点亮地球”。

生活在地下城中的、蓬头垢面的灰头土脸的丧失信心的人们，扶老携幼倾巢而出，点亮一盏一盏灯。

穿过永恒的黑暗的寂寞的宇宙，穿过暴风骤雨如斯晦暗，奏响回家的爱和希望。

画面和音乐所调动的情绪紧锣密鼓叠加，感动的元素潮水一样一波波汹涌而起，然而在达到“呜呜呜很燃很暖很好哭”顶点之后，这段的结束是一个打漏字的笑点。

丢了俩字，换一个语境，未必好笑。

但出现在这里，好哭又好笑。

首先，符合资源短缺条件有限的设定。

其次，给情绪顶点做了一个让人意想不到的收束、有衔接但又是反转。

再次，这个风格也很有“喜剧标识”。

在如今院线电影颇为艰难的环境之下，《独行月球》的出现，戏外的强心针作用或许和戏里的鼓舞人心戏份异曲同工，都一样“有力量”。

仿佛在说，要去相信，那不靠谱的孤独月和袋鼠，都可以飞。

心中有盏不灭的灯，终会点亮整个苍穹。