《智齿》给我的感觉跟《手卷烟》非常相似，两者都是港产电影，同样以美感风格化设计居首，剧情角色居次的电影。而且，两者同样由林家栋担纲。当然，《智齿》所贯彻的是郑保瑞导演风格的暴力美学，加上全片以黑白制成，成品自然比《手卷烟》更为震撼。

论美学风格，《智齿》确实是近年港产片数一数二的作品。单是取景与场境布置，电影中以废物、旧楼、垃圾袋、佛像、假手所堆砌而成的局促和绝望感，配上黑白调色，已经足以为观众带来近乎叫人窒息的压迫感。即使你知道电影在香港中取景，但郑保瑞导演的镜头却仍然可以让你看见一个鲜为人知地肮脏、被人冷落遗忘和冰冷的香港。《智齿》虽然是三级作品，但其实画面未至于过分血腥，反而是它的场境气氛却最叫人心寒绝望。而在郑保瑞导演手执导筒加上高调地以本色回归之下，预期中拳拳到肉、痛彻心扉的剧斗场面绝无缺少。简单来说，整部《智齿》，其实就是一部港产风味，演绎“暴力美学”的示范作。

电影风格鲜明，可惜缺点也一样鲜明。电影中的角色和剧情塑造明显不足，导致整部电影虽然外表吸睛，但内涵却显得空洞无力。在角色上，电影所交代的只有斩哥和王桃的恩怨，一人执着仇恨，一人执着寻求原谅，然后故事就沿着二人的恩怨表面发展一段你追我逐的剧情。二人的执着到底从何而来，故事并没有交代到，因此两个角色只是两个拥有平板性格的角色，各自执着到底，让观众不太容易对角色产生共鸣。因此，男二和反派的塑造更是少之又少，所以虽然电影不断你来我往地缉凶，但因为角色过于空洞，导致故事到了中段开始已失去了理应由角色推展的张力。

另一个故事的缺点是剧情铺排。经典电影《七宗罪》对于主角描写也不详尽，但胜在故事引人入胜，悬念十足。而作为一个探案故事，基本上要处理的元素包括“手法”、“动机”、“凶手”。《智齿》对于以上三点的处理都非常粗疏，而警员的反应也是一贯戏剧性地迟钝和令人费解，总之手法没有悬念、动机没有明确解释、凶手更是由林家栋一句“应该都是在这一区的了”，然后跑完一区就及时找了出来。因此宏观整部电影，它以变态杀手作为包装，但其实整部电影之中却没有什么推理元素，更多的只是不断地追逐、颓废的场境、一而再再而三的打斗......

当然，《智齿》虽然剧情空洞，但某程度上，我觉得空洞的原因并不是因为导演只顾着美感设计，而是因为导演过于专心去铺陈他想要带出的信息。“活着比死亡更让人无能为力”是电影的文案，“无能为力”，以我对电影的解读，是指出活在仇恨或罪疚感的人，比死亡更让人无能为力。因此在电影中，斩哥对王桃的复仇、王桃执意的赎罪、以及恨与疚两者角色互换的过程，拍出的哲理性颇有《杀破狼》宿命与因果循环之感。因此以我个人粗略的解读，《智齿》一名看似与故事内容并不相关，但若要扣连，智齿就似仇恨，存在就是不时为人带来痛楚。只有忍痛拔掉，方能让人重得自由。

多了以上的解读，《智齿》的意涵是丰富了，可是也无改我对它在剧情和角色设计上的失望。总结来说，《智齿》确实在视觉上创新了香港电影的可能性，但徒具形式，剧本欠缺内涵的问题却也相当明显。只不过，郑保瑞导演回归香港拍出本色风格的电影也是一件可喜可贺之事，期盼他将来继续维持风格创作，拍出更多内外兼备的暴力美学作品。